अधिशुल्क भुगतान

"Royalties" redirects here. It is not to be confused with Royal family. For the French company, see Royalties (brand management agency). For the TV series, see Royalties (TV series). For its soundtrack, see Royalties (soundtrack).

एक रॉयल्टी भुगतान एक पार्टी द्वारा दूसरे पक्ष को किया गया भुगतान है जो उस संपत्ति के चल रहे उपयोग के अधिकार के लिए एक विशेष संपत्ति का मालिक है। रॉयल्टी को आम तौर पर किसी संपत्ति के उपयोग से प्राप्त सकल या शुद्ध राजस्व के प्रतिशत के रूप में माना जाता है या इस तरह की किसी वस्तु की प्रति यूनिट एक निश्चित कीमत बेची जाती है, लेकिन मुआवजे के अन्य तरीके और मीट्रिक भी हैं। रॉयल्टी ब्याज भविष्य के रॉयल्टी भुगतानों की एक धारा एकत्र करने का अधिकार है। एक लाइसेंस समझौता उन शर्तों को परिभाषित करता है जिसके तहत एक संसाधन या संपत्ति को एक पार्टी द्वारा दूसरे को लाइसेंस दिया जाता है, या तो प्रतिबंध के बिना या अवधि, व्यापार या भौगोलिक क्षेत्र, उत्पाद के प्रकार आदि पर एक सीमा के अधीन। लाइसेंस समझौतों को विनियमित किया जा सकता है, खासकर जहां एक सरकार संसाधन स्वामी है, या वे निजी अनुबंध हो सकते हैं जो एक सामान्य संरचना का पालन करते हैं। हालाँकि, कुछ प्रकार के फ़्रेंचाइज़िंग समझौतों में तुलनीय प्रावधान होते हैं।

गैर-नवीकरणीय संसाधन

अपनी संपत्ति पर पेट्रोलियम या खनिज अधिकार रखने वाला एक जमींदार उन अधिकारों को किसी अन्य पक्ष को लाइसेंस दे सकता है। दूसरे पक्ष को संसाधनों को निकालने की अनुमति देने के बदले में, जमींदार को या तो संसाधन किराया प्राप्त होता है, या बेचे गए संसाधनों के मूल्य के आधार पर रॉयल्टी भुगतान प्राप्त होता है। जब एक सरकार संसाधन का मालिक होता है, तो लेनदेन को अक्सर कानूनी और नियामक आवश्यकताओं का पालन करना पड़ता है। संयुक्त राज्य अमेरिका में, खनिज अधिकारों का शुल्क सरल स्वामित्व संभव है और निजी नागरिकों को रॉयल्टी का भुगतान अक्सर होता है। स्थानीय कर अधिकारी अपने अधिकार के भीतर से निकाले गए (या अलग किए गए) अनवीकरणीय प्राकृतिक संसाधनों पर एक विच्छेद कर लगा सकते हैं। संघीय सरकार को संघीय भूमि पर उत्पादन पर रॉयल्टी प्राप्त होती है, जिसे महासागर ऊर्जा प्रबंधन, विनियमन और प्रवर्तन ब्यूरो, पूर्व में खनिज प्रबंधन सेवा द्वारा प्रबंधित किया जाता है। कनाडा के उत्तरी क्षेत्रों का एक उदाहरण कनाडा फ्रंटियर लैंड्स पेट्रोलियम रॉयल्टी विनियमों की सरकार है। रॉयल्टी दर वाणिज्यिक उत्पादन के पहले 18 महीनों के सकल राजस्व के 1% से शुरू होती है और हर 18 महीने में 1% की वृद्धि से अधिकतम 5% तक बढ़ जाती है जब तक कि प्रारंभिक लागत वसूल नहीं हो जाती है, जिस बिंदु पर रॉयल्टी दर 5% पर निर्धारित की जाती है। सकल राजस्व का या शुद्ध राजस्व का 30%। इस प्रकार कनाडा सरकार (संसाधन स्वामी के रूप में) और पेट्रोलियम डेवलपर के बीच जोखिम और लाभ साझा किए जाते हैं। इस आकर्षक रॉयल्टी दर का उद्देश्य कनाडा के सुदूरवर्ती क्षेत्रों में तेल और गैस की खोज को प्रोत्साहित करना है जहां लागत और जोखिम अन्य स्थानों की तुलना में अधिक हैं। उत्तरी अमेरिका में कई न्यायालयों में, तेल और गैस रॉयल्टी हितों को NAICS वर्गीकरण कोड के तहत वास्तविक संपत्ति माना जाता है और 1031 समान प्रकार के विनिमय के लिए अर्हता प्राप्त करते हैं। तेल और गैस रॉयल्टी का भुगतान सभी राजस्व पर एक निर्धारित प्रतिशत के रूप में किया जाता है, किसी भी कटौती से कम जो कि अच्छी तरह से ऑपरेटर द्वारा ली जा सकती है जैसा कि विशेष रूप से पट्टा समझौते में उल्लेख किया गया है। राजस्व दशमलव, या रॉयल्टी ब्याज जो एक खनिज मालिक को प्राप्त होता है, की गणना कुल ड्रिलिंग इकाई के प्रतिशत के एक समारोह के रूप में की जाती है जिसमें एक विशिष्ट मालिक खनिज ब्याज रखता है, उस मालिक के खनिज पट्टे में परिभाषित रॉयल्टी दर, और किसी भी पथ भागीदारी स्वामित्व वाले विशिष्ट ट्रैक्टों पर लागू कारक। एक मानक उदाहरण के रूप में, 25% रॉयल्टी के साथ यू.एस. संघीय कुएं पर बेचे जाने वाले प्रत्येक 100 अरब डॉलर के तेल के लिए, यू.एस. सरकार को $25 प्राप्त होता है। अमेरिकी सरकार भुगतान नहीं करती है और केवल राजस्व एकत्र करेगी। सभी जोखिम और दायित्व कुएं के संचालक पर हैं।

लकड़ी उद्योग में रॉयल्टी को स्टंपेज कहा जाता है।

पेटेंट

Template:Licensing of patents एक अमूर्त संपत्ति जैसे पेटेंट अधिकार मालिक को पेटेंट की अवधि के लिए पेटेंट जारी करने वाले देश में पेटेंट तकनीक का अभ्यास करने से रोकने का एक विशेष अधिकार देता है। पेटेंट पर उल्लंघन के लिए मौद्रिक क्षति और/या कारावास के मुकदमे में अधिकार लागू किया जा सकता है। पेटेंट लाइसेंस के अनुसार, पेटेंट मालिक को एक या अधिक मूल पेटेंट अधिकारों का अभ्यास करने के अधिकार के बदले में रॉयल्टी का भुगतान किया जाता है: निर्माण करने के लिए, उपयोग करने के लिए, बेचने के लिए, बिक्री के लिए पेशकश करने के लिए, या पेटेंट उत्पाद आयात करने के लिए , या एक पेटेंट विधि का प्रदर्शन करने के लिए।

पेटेंट अधिकारों को विशेष या गैर-अनन्य आधार पर विभिन्न तरीकों से विभाजित और लाइसेंस दिया जा सकता है। लाइसेंस समय या क्षेत्र के अनुसार सीमाओं के अधीन हो सकता है। एक लाइसेंस में पूरी तकनीक शामिल हो सकती है या इसमें केवल एक घटक या प्रौद्योगिकी में सुधार शामिल हो सकता है। संयुक्त राज्य अमेरिका में, पेटेंट उल्लंघन के लिए एक उपाय के रूप में, अदालत द्वारा तथ्य के बाद और संभावित रूप से, उचित रॉयल्टी लगाई जा सकती है। पेटेंट उल्लंघन के मुकदमों में जहां अदालत मामले की परिस्थितियों के आलोक में अनुचित होने के लिए निषेधाज्ञा निर्धारित करती है, अदालत वैकल्पिक उपाय के रूप में पेटेंट तकनीक के उल्लंघनकर्ता के संभावित उपयोग के आधार पर चल रही रॉयल्टी, या रॉयल्टी का पुरस्कार दे सकती है। 35 मामलों के नमूने का विश्लेषण करने वाले कम से कम एक अध्ययन जिसमें एक अदालत ने चल रहे रॉयल्टी से सम्मानित किया है, ने पाया है कि चल रहे रॉयल्टी पुरस्कार सांख्यिकीय रूप से महत्वपूर्ण राशि [जूरी-निर्धारित] उचित रॉयल्टी क्षति से अधिक है। 2007 में, संयुक्त राज्य अमेरिका के भीतर पेटेंट दरें थीं:

• एक मजबूत व्यापार योजना पर एक लंबित पेटेंट, 1% के आदेश की रॉयल्टी
• जारी पेटेंट, 1%+ से 2%
• पूर्व-नैदानिक ​​परीक्षण वाली दवा, 2-3%

2002 में, लाइसेंसिंग इकोनॉमिक्स रिव्यू ने 16 साल की अवधि में 458 लाइसेंस समझौतों की समीक्षा में 0% से 50% की सीमा के साथ 7% की औसत रॉयल्टी दर पाई। हो सकता है कि ये सभी समझौते हथियारों की लंबाई पर न हों। लाइसेंस वार्ता में, फर्म डाउनस्ट्रीम लाइसेंस प्राप्त उत्पाद के खुदरा मूल्य से पेटेंट प्रौद्योगिकी के उपयोग के लिए रॉयल्टी प्राप्त कर सकते हैं। अरब देशों में, बिक्री के प्रतिशत के रूप में रॉयल्टी का लेन-देन करना मुश्किल हो सकता है; एक फ्लैट शुल्क को प्राथमिकता दी जा सकती है क्योंकि प्रतिशत को लाभ के प्रतिशत के रूप में व्याख्या किया जा सकता है।

व्यापार चिह्न

व्यापार चिह्न ऐसे शब्द, लोगो, नारे, ध्वनियाँ या अन्य विशिष्ट अभिव्यक्तियाँ हैं जो किसी वस्तु या सेवा के स्रोत, उत्पत्ति या प्रायोजन को अलग करती हैं (जिसमें उन्हें आमतौर पर सेवा चिह्न के रूप में जाना जाता है)। व्यापार चिह्न जनता को अच्छे या सेवा की गुणवत्ता की पहचान करने और आश्वस्त करने का एक साधन प्रदान करते हैं। वे उपभोक्ताओं को सुरक्षा, अखंडता, अपनेपन और विभिन्न प्रकार की अमूर्त अपीलों की भावना ला सकते हैं। सार्वजनिक मान्यता और स्वीकृति के संदर्भ में एक व्यापार चिह्न के लिए जो मूल्य होता है उसे सद्भावना के रूप में जाना जाता है।

एक व्यापार चिह्न अधिकार एक भौगोलिक क्षेत्र के भीतर उस चिह्न के तहत बेचने या बाजार का एक विशेष अधिकार है। अधिकारों को लाइसेंस के तहत माल या सेवाओं को बेचने के लिए मालिक के अलावा किसी अन्य कंपनी को अनुमति देने के लिए लाइसेंस दिया जा सकता है। एक कंपनी अपने स्वयं के ब्रांड के तहत बाजार में प्रवेश करने की लागत और जोखिम को स्वीकार करने के बजाय तत्काल नाम पहचान प्राप्त करने के लिए एक व्यापार चिह्न को लाइसेंस देने की मांग कर सकती है जिसे जनता जरूरी नहीं जानती या स्वीकार नहीं करती है। एक व्यापार चिह्न को लाइसेंस देने से कंपनी को पहले से स्थापित सद्भावना और ब्रांड पहचान का लाभ उठाने की अनुमति मिलती है।

पेटेंट रॉयल्टी की तरह, ट्रेड मार्क रॉयल्टी का मूल्यांकन और विभिन्न तरीकों से विभाजित किया जा सकता है, और बिक्री की मात्रा या आय के प्रतिशत के रूप में या बेची गई प्रति यूनिट एक निश्चित शुल्क के रूप में व्यक्त किया जाता है। दरों पर बातचीत करते समय, एक तरह से कंपनियां एक व्यापार चिह्न को महत्व देती हैं, अतिरिक्त लाभ का आकलन करने के लिए जो वे बढ़ी हुई बिक्री और उच्च कीमतों (कभी-कभी रॉयल्टी से राहत के रूप में जाना जाता है) विधि से अर्जित करेंगे।

व्यापार चिह्न अधिकार और रॉयल्टी अक्सर कई अन्य व्यवस्थाओं में बंधे होते हैं। ट्रेडमार्क अक्सर उत्पादों के पूरे ब्रांड पर लागू होते हैं, न कि केवल एक पर। चूंकि व्यापार चिह्न कानून का उपभोक्ता के संरक्षण के सार्वजनिक हित लक्ष्य के रूप में, वे जो भुगतान कर रहे हैं उसे प्राप्त करने के संदर्भ में, व्यापार चिह्न लाइसेंस केवल तभी प्रभावी होते हैं जब व्यापार चिह्न रखने वाली कंपनी भी बदले में कुछ आश्वासन प्राप्त करती है कि माल होगा इसके गुणवत्ता मानकों को पूरा करें। जब व्यापार चिह्न के अधिकारों को एक जानकारी, आपूर्ति, एकत्रित विज्ञापन आदि के साथ लाइसेंस दिया जाता है, तो परिणाम अक्सर एक फ़्रेंचाइज़िंग संबंध होता है। फ्रैंचाइज़ी संबंध विशेष रूप से ट्रेड मार्क लाइसेंस के लिए रॉयल्टी भुगतान निर्दिष्ट नहीं कर सकते हैं, लेकिन अन्य भुगतानों के बीच मासिक शुल्क और बिक्री का प्रतिशत शामिल हो सकता है।

संयुक्त राज्य अमेरिका में लंबे समय से चल रहे विवाद में डीएचएल एक्सप्रेस के डीएचएल व्यापार चिह्न का मूल्यांकन शामिल है, यह बताया गया कि आईआरएस द्वारा नियोजित विशेषज्ञों ने व्यवसायों की एक विस्तृत श्रृंखला का सर्वेक्षण किया और व्यापार चिह्न के उपयोग के लिए रॉयल्टी की एक विस्तृत श्रृंखला को 0.1% के निम्न से 15% के उच्च स्तर तक पाया।

फ्रेंचाइजी

जबकि ट्रेड मार्क लाइसेंस को नियोजित करने के लिए भुगतान एक रॉयल्टी है, इसके साथ एक निर्देशित उपयोग नियमावली है, जिसके उपयोग की समय-समय पर ऑडिट की जा सकती है। हालाँकि, यह एक पर्यवेक्षी कार्य बन जाता है जब मार्क का उपयोग फ्रैंचाइज़िंग समझौते में माल या सेवाओं की बिक्री के लिए किया जाता है जो मार्क की प्रतिष्ठा रखते हैं। एक फ्रैंचाइज़ी के लिए, ऐसा कहा जाता है, एक शुल्क का भुगतान किया जाता है, भले ही इसमें रॉयल्टी तत्व शामिल हो।

एक फ्रैंचाइज़ी बनने के लिए, अनुबंध में निम्नलिखित चीज़ें शामिल होनी चाहिए:

• माल या सेवाओं की पेशकश, बिक्री या वितरण के लिए व्यापार चिह्न का उपयोग करने का अधिकार (ट्रेडमार्क तत्व)
• आवश्यक रॉयल्टी या शुल्क का भुगतान (शुल्क तत्व)
• फ्रैंचाइज़ी के व्यवसाय (पर्यवेक्षी तत्व) के संबंध में महत्वपूर्ण सहायता या नियंत्रण

उपरोक्त तीन मदों में से एक को फ़्रैंचाइज़ समझौते के लिए व्यापार चिह्न समझौते (और इसके कानूनों और सम्मेलनों) पर विचार करने के लिए लागू नहीं होना चाहिए। एक फ्रैंचाइज़ी में, जिसके लिए कोई परंपरा नहीं है, लिखित प्रारूप (प्रकटीकरण) में प्रशिक्षण, ब्रांड समर्थन, ऑपरेटिंग सिस्टम/समर्थन और तकनीकी सहायता से संबंधित कानून लागू होते हैं।

कॉपीराइट

कॉपीराइट कानून मालिक को दूसरों को नकल करने, व्युत्पन्न कार्य बनाने या उनके कार्यों का उपयोग करने से रोकने का अधिकार देता है। कॉपीराइट, पेटेंट अधिकारों की तरह, कई अलग-अलग तरीकों से विभाजित किया जा सकता है, निहित अधिकार द्वारा, विशिष्ट भौगोलिक या बाजार क्षेत्रों द्वारा, या अधिक विशिष्ट मानदंडों द्वारा। प्रत्येक एक अलग लाइसेंस और रॉयल्टी व्यवस्था का विषय हो सकता है।

कॉपीराइट रॉयल्टी अक्सर कार्य की प्रकृति और प्रयास के क्षेत्र के लिए बहुत विशिष्ट होती है। संगीत के संबंध में, संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रदर्शन अधिकारों के लिए रॉयल्टी लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस के कॉपीराइट रॉयल्टी बोर्ड द्वारा निर्धारित की जाती है। ध्वनि रिकॉर्डिंग और प्रदर्शन के पुनरुत्पादन के प्रदर्शन अधिकार आमतौर पर कई प्रदर्शन अधिकार संगठनों में से एक द्वारा प्रबंधित किए जाते हैं। इन संगठनों से प्रदर्शन करने वाले कलाकारों को भुगतान अवशिष्ट (मनोरंजन उद्योग) और प्रदर्शन रॉयल्टी के रूप में जाना जाता है। रॉयल्टी मुक्त संगीत कलाकारों को अधिक प्रत्यक्ष मुआवजा प्रदान करता है। 1999 में, रिकॉर्डिंग कलाकारों ने अमेरिकी कॉपीराइट क़ानूनों के कथित तकनीकी संशोधनों को निरस्त करने के लिए रिकॉर्डिंग कलाकारों के गठबंधन का गठन किया, जिसने सभी ध्वनि रिकॉर्डिंग को किराए के काम के रूप में वर्गीकृत किया होगा, प्रभावी रूप से कलाकारों के कॉपीराइट को लेबल रिकॉर्ड करने के लिए असाइन किया जाएगा। पुस्तक लेखक अपना कॉपीराइट प्रकाशक को बेच सकते हैं। वैकल्पिक रूप से, उन्हें प्रति पुस्तक बेची गई एक निश्चित राशि रॉयल्टी के रूप में प्राप्त हो सकती है। उदाहरण के लिए, यूके में लेखकों के लिए पुस्तक बिक्री पर 10% रॉयल्टी प्राप्त करना आम बात है।

कुछ फ़ोटोग्राफ़र और संगीतकार एकमुश्त भुगतान के लिए अपने कार्यों को प्रकाशित करना चुन सकते हैं। इसे रॉयल्टी मुक्त लाइसेंस के रूप में जाना जाता है।

पुस्तक प्रकाशन

सभी पुस्तक-प्रकाशन रॉयल्टी का भुगतान प्रकाशक द्वारा किया जाता है, जो लेखक की रॉयल्टी दर निर्धारित करता है, दुर्लभ मामलों को छोड़कर जिसमें लेखक उच्च अग्रिम और रॉयल्टी की मांग कर सकता है।

ज्यादातर मामलों में, प्रकाशक एक राशि (रॉयल्टी का हिस्सा) देते हैं जो लेखक की कुल आय का बड़ा हिस्सा बन सकता है और जो भी रॉयल्टी स्ट्रीम से थोड़ा सा प्रवाह होता है। कुछ लागतों को भुगतान किए गए अग्रिम के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, जो आगे भुगतान किए जाने वाले अग्रिमों या भुगतान की गई चल रही रॉयल्टी से कम हो जाता है। लेखक और प्रकाशक स्वतंत्र रूप से उस समझौते को तैयार कर सकते हैं जो उन्हें या लेखक का प्रतिनिधित्व करने वाले एजेंट के साथ बांधता है। लेखक के लिए कई जोखिम हैं- कवर मूल्य की परिभाषा, खुदरा मूल्य, शुद्ध मूल्य, बिक्री पर छूट, पीओडी (मांग पर प्रिंट) प्लेटफॉर्म पर थोक बिक्री, समझौते की अवधि, प्रकाशकों के खातों का ऑडिट अनौचित्य आदि के मामले में जो एक एजेंट प्रदान कर सकता है।

निम्नलिखित रॉयल्टी के लिए चुने गए आधार पर लेखक की आय को दर्शाता है, विशेष रूप से पीओडी में, जो इन्वेंट्री से होने वाले नुकसान को कम करता है और कंप्यूटर प्रौद्योगिकियों पर आधारित है।

Book-publishing Royalties – "Net" and "Retail" Compared

	Retail Basis	Net Basis
Cover Price, $	15.00	15.00
Discount to Booksellers	50%	50%
Wholesale Price, $	7.50	7.50
Printing Cost, $ (200 pp Book)	3.50	3.50
Net Income, $	4.00	4.00
Royalty Rate	20%	20%
Royalty Calcn.	0.20x15	0.20x4
Royalty, $	3.00	0.80

ट्रेड बुक्स के प्रकाशित मूल्य पर हार्डबैक रॉयल्टी आमतौर पर 10% से 12.5% ​​​​तक होती है, जिसमें 15% अधिक महत्वपूर्ण लेखकों के लिए होता है। पेपरबैक पर यह आमतौर पर 7.5% से 10% होता है, केवल असाधारण मामलों में 12.5% ​​तक जाता है। नीचे प्रदर्शित सभी रॉयल्टी कवर मूल्य पर हैं। लेखक को 15% का भुगतान करने का मतलब यह हो सकता है कि लागत का अन्य 85% संपादन और प्रूफ-रीडिंग, प्रिंटिंग और बाइंडिंग, ओवरहेड्स, और प्रकाशक को लाभ (यदि कोई हो) के लिए भुगतान करता है।

प्रकाशन कंपनी पुस्तकों की थोक खरीद पर कोई रॉयल्टी नहीं देती है क्योंकि खरीद मूल्य एकल आधार पर बेचे जाने वाले कवर मूल्य का एक तिहाई हो सकता है।

यूके के विपरीत, संयुक्त राज्य अमेरिका उन पुस्तकों के लिए अधिकतम खुदरा मूल्य निर्दिष्ट नहीं करता है जो गणना के लिए आधार के रूप में कार्य करती हैं।

शुद्ध प्राप्तियों के आधार पर

रॉयल्टी की गणना के तरीके 1980 के दशक के दौरान बदल गए, खुदरा श्रृंखला बुकसेलर्स के उदय के कारण, जिसने प्रकाशकों से बढ़ती छूट की मांग की। परिणामस्वरूप, किसी पुस्तक के कवर मूल्य के प्रतिशत के आधार पर रॉयल्टी का भुगतान करने के बजाय, प्रकाशकों ने अपनी शुद्ध प्राप्तियों के आधार पर रॉयल्टी का भुगतान करना पसंद किया। द राइटर्स एंड आर्टिस्ट्स इयरबुक ऑफ़ 1984 के अनुसार, नई व्यवस्था के तहत, 'उचित [ऊपर की ओर] समायोजन निश्चित रूप से रॉयल्टी के आंकड़े में किए जाते हैं और इस व्यवस्था से लेखक को कोई नुकसान नहीं होता है। इस आश्वासन के बावजूद, 1991 में, लेखक और पूर्व प्रकाशन कार्यकारी, फ्रेडरिक नोलन (लेखक) ने समझाया कि शुद्ध प्राप्तियों की रॉयल्टी अक्सर लेखकों की तुलना में प्रकाशकों के हित में अधिक होती है:

प्रकाशक को जो कुछ भी मिलता है उसके आधार पर लेखक को भुगतान करना समझ में आता है, लेकिन यह किसी भी तरह से लेखक के लिए एक अच्छा सौदा नहीं बनाता है। उदाहरण: 10 प्रतिशत कवर-प्राइस रॉयल्टी के साथ $20 किताब की 10,000 प्रतियां उसे 20,000 डॉलर कमाएंगी। वही संख्या बेची गई लेकिन 55 प्रतिशत पर छूट से प्रकाशक को 90,000 डॉलर प्राप्त होंगे; लेखक के उस आंकड़े के दस प्रतिशत से उसे 9,000 डॉलर मिलते हैं। जो एक कारण है कि प्रकाशक शुद्ध रसीद अनुबंधों को प्राथमिकता देते हैं .... ऐसे अनुबंधों के कई अन्य लाभों में (प्रकाशक को) यह तथ्य है कि वे 'शीट डील' कहलाते हैं। इसमें, (बहुराष्ट्रीय) प्रकाशक उसी 10,000 कॉपी प्रिंट रन, अपनी छपाई लागत को काफी हद तक कम कर सकता है, और 10,000 प्रतियां (अर्थात मुद्रण, लेकिन बाध्यकारी नहीं) को 'चलकर', और फिर बेचकर और लाभ कमा सकता है। इन 'शीट्स' को लागत-मूल्य पर या उससे भी कम यदि वह सहायक कंपनियों या विदेशी शाखाओं को चुनते हैं, तो लेखक को उस सौदे से 'शुद्ध प्राप्तियों' का 10 प्रतिशत भुगतान करते हैं। विदेशी अनुषंगियां शीट्स को बुक फॉर्म में बांधती हैं और पूरे समूह को अच्छे लाभ के लिए पूरी कीमत पर बेचती हैं। जो हारता है वही लेखक है।

2003 में दो अमेरिकी लेखकों केन एंग्लेड और पेट्रीसिया सिम्पसन ने हार्पर कॉलिन्स (यूएसए) पर सफलतापूर्वक अपने विदेशी सहयोगियों को अनुचित रूप से उच्च छूट पर अपना काम बेचने के लिए मुकदमा दायर किया (हार्पर कॉलिन्स अनिवार्य रूप से खुद को किताबें बेच रहा है, रियायती दरों पर, जिस पर वह लेखक की रॉयल्टी की गणना करता है , और फिर हार्पर कॉलिन्स अतिरिक्त लाभ में हिस्सा लेते हैं जब पुस्तक को विदेशी सहयोगियों द्वारा उपभोक्ता को फिर से बेचा जाता है, लेखक को और रॉयल्टी का भुगतान किए बिना।) इसने नवंबर 1993 और जून 1999 के बीच हार्पर कॉलिन्स द्वारा अनुबंधित हजारों लेखकों के लिए एक वर्ग कार्रवाई पुनर्समायोजन को मजबूर किया।

संगीत

बौद्धिक संपदा के अन्य रूपों के विपरीत, संगीत रॉयल्टी का व्यक्तियों - संगीतकारों (स्कोर), गीतकारों (गीत) और संगीत नाटकों के लेखकों के साथ एक मजबूत संबंध है - इसमें वे संगीत के लिए विशेष कॉपीराइट के मालिक हो सकते हैं और इसे स्वतंत्र प्रदर्शन के लिए लाइसेंस दे सकते हैं कॉर्पोरेट। रिकॉर्डिंग कंपनियां और प्रदर्शन करने वाले कलाकार जो संगीत की ध्वनि रिकॉर्डिंग बनाते हैं, रिकॉर्डिंग की बिक्री से और उनके डिजिटल ट्रांसमिशन (राष्ट्रीय कानूनों के आधार पर) से कॉपीराइट और रॉयल्टी के एक अलग सेट का आनंद लेते हैं।

पॉप संगीत के आगमन और मीडिया के संचार और प्रस्तुतियों में प्रौद्योगिकी में प्रमुख नवाचारों के साथ, संगीत रॉयल्टी का विषय एक जटिल क्षेत्र बन गया है जिसमें काफी बदलाव आया है। एक संगीत रचना को जैसे ही लिखा या रिकॉर्ड किया जाता है, कॉपीराइट सुरक्षा प्राप्त कर लेता है। हालांकि, यह उल्लंघन के उपयोग से सुरक्षित नहीं है, जब तक कि यह कॉपीराइट प्राधिकरण के साथ पंजीकृत न हो, उदाहरण के लिए, यूनाइटेड स्टेट्स कॉपीराइट ऑफिस, जिसे लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस द्वारा प्रशासित किया जाता है। कोई भी व्यक्ति या संस्था, कॉपीराइट स्वामी के अलावा, संगीतकार/गीतकार से लाइसेंस प्राप्त किए बिना संगीत का उपयोग या उपयोग लाभ के लिए नहीं कर सकता है।

स्वाभाविक रूप से, कॉपीराइट के रूप में, यह अपने स्वामी को पाँच विशिष्ट अधिकारों का एक विशिष्ट बंडल प्रदान करता है:

(ए) प्रिंट या रिकॉर्डिंग के माध्यम से गाने की प्रतियां बनाने के लिए

(बी) उन्हें लाभ के लिए जनता को वितरित करने के लिए

(सी) सार्वजनिक प्रदर्शन के अधिकार के लिए; लाइव या रिकॉर्डिंग के माध्यम से

(डी) मूल संगीत के तत्वों को शामिल करने के लिए एक व्युत्पन्न कार्य बनाना; तथा

(ई) इसे प्रदर्शित करने के लिए (संदर्भ में बहुत प्रासंगिक नहीं)।

जहां किसी रचना के अंक और गीत अलग-अलग व्यक्तियों के योगदान हैं, उनमें से प्रत्येक ऐसे अधिकारों का समान स्वामी है।

इन अनन्य अधिकारों ने संगीत उद्योग में उपयोग की जाने वाली विशिष्ट व्यावसायिक शब्दावली का विकास किया है।

वे चार रूप लेते हैं:

(1) प्रिंट अधिकारों से रॉयल्टी

(2) सीडी और टेप पर रचित संगीत की रिकॉर्डिंग से यांत्रिक रॉयल्टी

(3) कलाकारों और बैंडों के माध्यम से मंच या टेलीविजन पर रचनाओं/गीतों के प्रदर्शन से प्रदर्शन रॉयल्टी, और

(4) फिल्मों, टेलीविजन विज्ञापनों आदि में संगीत स्कोर के उपयोग या अनुकूलन से रॉयल्टी (सिंक्रनाइज़ेशन के लिए) सिंक करें।

इंटरनेट के आगमन के साथ, रॉयल्टी का एक अतिरिक्त सेट चलन में आ गया है: सिमुलकास्टिंग, वेबकास्टिंग, स्ट्रीमिंग, डाउनलोडिंग और ऑनलाइन ऑन-डिमांड सेवा से डिजिटल अधिकार।

निम्नलिखित शब्दों में संगीतकार और गीतकार (या तो गीत या स्कोर) पर्यायवाची हैं।

संगीत में प्रिंट अधिकार

जबकि यहां ध्यान प्रिंट फॉर्म या शीट संगीत में विपणन संगीत से संबंधित रॉयल्टी दरों पर है, इसकी चर्चा आज सीडी, टेलीविजन और इंटरनेट जैसे मीडिया में बेचे जाने वाले संगीत से रॉयल्टी आय के अधिक महत्वपूर्ण और बड़े स्रोतों की प्रस्तावना है। .

शीट संगीत संगीत का पहला रूप है जिसमें रॉयल्टी लागू की गई थी, जिसे बाद में धीरे-धीरे अन्य प्रारूपों में विस्तारित किया गया। गायकों या बैंडों द्वारा संगीत के किसी भी प्रदर्शन के लिए आवश्यक है कि इसे पहले अपने लिखित शीट रूप में कम किया जाए जिससे गीत (स्कोर) और उसके गीत पढ़े जा सकें। अन्यथा, इसके मूल की प्रामाणिकता, कॉपीराइट दावों के लिए आवश्यक, खो जाएगी, जैसा कि लोक गीतों और मौखिक परंपरा द्वारा प्रचारित अमेरिकी पश्चिमी लोगों के मामले में था।

संक्षिप्त इतिहास

संगीत मुद्रित करने की क्षमता 11वीं से 18वीं शताब्दी तक प्रिंट और कला इतिहास में तकनीकी विकास की एक श्रृंखला से उत्पन्न होती है।

पहला, और व्यावसायिक रूप से सफल, आविष्कार चल टाइप प्रिंटिंग प्रेस, 15 वीं शताब्दी में गुटेनबर्ग प्रेस का विकास था। इसका उपयोग गुटेनबर्ग बाइबिल को मुद्रित करने के लिए किया गया था। बाद में मुद्रण प्रणाली ने मुद्रित संगीत को सक्षम किया। मुद्रित संगीत, तब तक, एक पंक्ति के मंत्र होते थे। संगीत के लिए चल प्रकार का उपयोग करने में कठिनाई यह है कि सभी तत्वों को संरेखित करना चाहिए - नोट हेड को कर्मचारियों के साथ ठीक से संरेखित किया जाना चाहिए, ऐसा न हो कि इसका कोई अनपेक्षित अर्थ हो।

संगीत संकेतन तब तक अच्छी तरह से विकसित हो चुका था, जिसकी उत्पत्ति 1025 के आसपास हुई थी। गुइडो डी'अरेज़ो ने लाइनों और रिक्त स्थान का उपयोग करके पिच नोटेशन की एक प्रणाली विकसित की। इस समय तक, केवल दो पंक्तियों का उपयोग किया गया था। d'Arezzo ने इस प्रणाली को चार पंक्तियों में विस्तारित किया, और आवश्यकतानुसार इन पंक्तियों के ऊपर या नीचे की पंक्तियों को जोड़कर लेज़र लाइनों के विचार की शुरुआत की। उन्होंने नीयूम्स नामक वर्गाकार नोटों का प्रयोग किया। इस प्रणाली ने पिच की किसी भी अनिश्चितता को समाप्त कर दिया। डी'अरेज़ो ने फांकों की एक प्रणाली भी विकसित की, जो फांक प्रणाली के लिए आधार बन गई: बास फांक, तिहरा फांक, और इसी तरह। (सह-मौजूदा सभ्यताओं ने संकेतन के अन्य रूपों का इस्तेमाल किया)।

यूरोप में 17वीं और 18वीं शताब्दी में मुद्रित संगीत के प्रमुख उपभोक्ता गंभीर और उत्सव दोनों अवसरों के लिए दरबार (शाही) थे। संगीत का उपयोग मनोरंजन के लिए भी किया जाता था, दोनों दरबारों और कुलीनों द्वारा। संगीतकारों ने कमीशन के काम से अपना जीवन यापन किया, और संगीत के कंडक्टर, कलाकार और शिक्षक के रूप में या अदालतों में नियुक्तियों के माध्यम से काम किया। कुछ हद तक, संगीत प्रकाशकों ने संगीत को प्रिंट करने के अधिकारों के लिए संगीतकारों को भुगतान भी किया, लेकिन यह रॉयल्टी नहीं थी जैसा कि आज आमतौर पर समझा जाता है।

यूरोपीय ईसाई चर्च भी संगीत का एक बड़ा उपयोगकर्ता था, दोनों धार्मिक और धर्मनिरपेक्ष। हालांकि, प्रदर्शन काफी हद तक हस्तलिखित संगीत या कर्ण प्रशिक्षण पर आधारित थे।

अमेरिकी योगदान: संगीत की उत्पत्ति कॉपीराइट और रॉयल्टी

अठारहवीं शताब्दी के मध्य तक, अमेरिकी लोकप्रिय संगीत में बड़े पैमाने पर ब्रिटिश द्वीपों के गाने शामिल थे, जिनके गीत और स्कोर कभी-कभी उत्कीर्ण प्रिंटों में उपलब्ध थे। चल प्रकार की शुरुआत तक संगीत का बड़े पैमाने पर उत्पादन संभव नहीं था। इस प्रकार का संगीत पहली बार अमेरिका में 1750 में छपा था। शुरुआत में इस प्रकार में नोटहेड, स्टेम और कर्मचारी शामिल थे जिन्हें एक ही फ़ॉन्ट में जोड़ा गया था। बाद में फोंट को नोटहेड, स्टेम और झंडे से बनाया गया था जो स्टाफ लाइन से जुड़ा था। उस समय तक, केवल उत्कीर्ण प्लेटों पर ही प्रिंट मौजूद थे।

कॉपीराइट पर पहला संघीय कानून 1790 के यूएस कॉपीराइट अधिनियम में अधिनियमित किया गया था जिससे मूल स्कोर और गीतों को सुरक्षा देना संभव हो गया था।

अमेरिका का सबसे प्रमुख योगदान जैज़ है और सभी संगीत शैलियाँ जो इससे पहले और इसके साथ सह-अस्तित्व में थीं - चर्च संगीत पर इसकी विविधताएँ, अफ्रीकी-अमेरिकी कार्य गीत, फील्ड हॉलर, अंतिम संस्कार जुलूस में विंड बैंड, ब्लूज़, रैग, आदि - और के चर्च संगीत में नवाचार, लयबद्ध विविधताएं, मोहर लगाना, पैरों का दोहन, अकड़ना, फेरबदल करना, रोना, विलाप करना और आध्यात्मिक परमानंद।

अपने हाल के परिष्कार तक, जैज़ लिखित रूप के लिए उत्तरदायी नहीं था, और इस प्रकार कॉपीराइट योग्य नहीं था, इसके सुधारात्मक तत्व और इस तथ्य के कारण कि इस रूप के कई निर्माता संगीत को पढ़ या लिख ​​​​नहीं सकते थे। यह इसका अग्रदूत, मिनस्ट्रेल शो था, जिसे लिखा गया और लोकप्रिय संगीत के उपयोग के लिए रॉयल्टी का भुगतान किया गया।

ब्लैकफेस मिनस्ट्रेल्सी पहला विशिष्ट अमेरिकी नाट्य रूप था। 1830 और 1840 के दशक में, यह एक अमेरिकी संगीत उद्योग के उदय के मूल में था। स्टीफ़न फोस्टर उस समय के अमेरिका के जाने-माने गीतकार थे। उनके गाने, जैसे ओह! सुज़ाना, कैंपटाउन रेस, माई ओल्ड केंटकी होम, ब्यूटीफुल ड्रीमर और स्वानी रिवर (गीत) अपनी रचना के 150 साल बाद भी लोकप्रिय हैं और दुनिया भर में इसकी सराहना की जाती है। फोस्टर, जिनके पास बहुत कम औपचारिक संगीत प्रशिक्षण था, ने क्रिस्टीज़ मिनस्ट्रेल्स के लिए गाने तैयार किए, जो उस समय के प्रमुख मिन्स्ट्रेल समूहों में से एक थे।

स्वागत। पीटर्स फोस्टर के कार्यों के पहले प्रमुख प्रकाशक थे, लेकिन फोस्टर ने बहुत कम लाभ देखा। ओह, सुज़ाना रातोंरात सफल और गोल्डरश पसंदीदा थी, लेकिन फोस्टर को इसके लिए अपने प्रकाशक से केवल $ 100 प्राप्त हुआ - आंशिक रूप से पैसे में उनकी रुचि की कमी और संगीत के मुफ्त उपहारों के कारण उन्होंने उन्हें दिया। फोस्टर का पहला प्यार संगीत लिखने और उसकी सफलता में था। फोस्टर ने बाद में क्रिस्टी के साथ अनुबंध किया ($15 प्रत्येक के लिए) ओल्ड फोल्क्स एट होम और फेयरवेल माई लिली डियर के लिए। ओह, सुज़ाना ने फोस्टर को न्यूयॉर्क के दो प्रकाशकों फ़र्थ, पॉन्ड एंड कंपनी और एफ.डी. बेन्सन, जिन्होंने उनके द्वारा बेची गई प्रति मुद्रित प्रति 2¢ पर रॉयल्टी का भुगतान करने के लिए उनके साथ अनुबंध किया था। मिनस्ट्रेल्सी ने धीरे-धीरे अमेरिकी गृहयुद्ध द्वारा उत्पन्न गीतों को रास्ता दिया, इसके बाद टिन पैन एले और पार्लर संगीत का उदय हुआ, दोनों ने शीट संगीत के विस्फोट को जन्म दिया, जो वादक पियानो के उद्भव से बहुत सहायता प्रदान करता है। जबकि वादक पियानो ने 20वीं शताब्दी में गहरी पैठ बनाई, रेडियो और फोनोग्राफ के माध्यम से अधिक संगीत का पुनरुत्पादन किया गया, जिससे रॉयल्टी भुगतान के नए रूप सामने आए, और शीट संगीत में गिरावट आई।

चर्च संगीत में अमेरिकी नवाचारों ने भी इसके रचनाकारों को रॉयल्टी प्रदान की। जबकि स्टीफन फोस्टर को अक्सर अमेरिका में प्रिंट संगीत के प्रवर्तक के रूप में श्रेय दिया जाता है, विलियम बिलिंग्स अमेरिकी संगीत के वास्तविक पिता हैं। 1782 में, प्रिंट में 264 संगीत रचनाओं में से 226 उनकी चर्च से संबंधित रचनाएँ थीं। इसी तरह, बिलिंग्स 1810 तक प्रकाशित 200 गानों में से एक चौथाई के संगीतकार थे। न तो उन्हें और न ही उनके परिवार को कोई रॉयल्टी मिली, हालांकि 1790 का कॉपीराइट अधिनियम तब लागू था।

चर्च संगीत अमेरिकी प्रिंट रॉयल्टी में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। 16वीं शताब्दी में जब लूथरन चर्च कैथोलिक चर्च से अलग हुआ, तो धर्म से अधिक परिवर्तन हुआ। मार्टिन लूथर चाहते थे कि उनकी पूरी मण्डली उनकी सेवाओं के संगीत में भाग ले, न कि केवल गाना बजानेवालों को। यह नई कोरल शैली वर्तमान चर्च संगीत और जैज़ दोनों में अपना रास्ता खोजती है।

प्रिंट रॉयल्टी (संगीत)

विश्व स्तर पर बिक्री के लिए या इसके डाउनलोड के लिए एक पुस्तक (एक उपन्यास, गीत या संगीत) को प्रिंट करने के लिए रॉयल्टी दर, सुझाए गए खुदरा बिक्री मूल्य के 20 से 30% तक भिन्न होती है, जिसे प्रकाशक / वितरक द्वारा एकत्र किया जाता है। भुगतान प्रकाशक/वितरक द्वारा किया जाता है और अन्य संगीत रॉयल्टी के साथ लेखक और प्रकाशक/वितरक के बीच समझौते (लाइसेंस) से मेल खाता है। समझौता प्रकाशक के लिए आम तौर पर गैर-अनन्य है और अवधि 3-5 साल से भिन्न हो सकती है। स्थापित लेखक कुछ प्रकाशकों / वितरकों का पक्ष लेते हैं और आमतौर पर उच्च रॉयल्टी प्राप्त करते हैं।

सारी रॉयल्टी सीधे लेखक के पास नहीं जाती है। बल्कि, इसे प्रकाशक के साथ 50:50 के आधार पर साझा किया जाता है।

यदि इसमें शामिल कोई पुस्तक एक नाटक है, तो इसे नाटकीय बनाया जा सकता है। नाटक करने का अधिकार एक अलग अधिकार है - जिसे भव्य अधिकार के रूप में जाना जाता है। इस आय को कई व्यक्तित्वों और संगठनों द्वारा साझा किया जाता है जो नाटक की पेशकश करने के लिए एक साथ आते हैं: नाटककार, संगीत के संगीतकार, निर्माता, नाटक के निर्देशक आदि। भव्य अधिकारों के लिए भुगतान की जाने वाली रॉयल्टी के लिए कोई परंपरा नहीं है और प्रकाशक और उल्लिखित प्रतिभागियों के बीच स्वतंत्र रूप से बातचीत की जाती है।

यदि लेखक का काम केवल एक प्रकाशन का हिस्सा है, तो भुगतान की गई रॉयल्टी प्रो-राटा है, एक पहलू जो अक्सर गीत की किताब या भजन की किताब में और कभी-कभी एक संकलन में मिलता है।

चर्च संगीत - अर्थात्, संगीत जो लिखित कार्य पर आधारित है - विशेष रूप से अमेरिका और यूरोप के कुछ अन्य देशों में महत्वपूर्ण है। उदाहरण भजन, गान और गीतपुस्तिकाएं हैं। उपन्यासों और नाटकों के विपरीत, भजन नियमित रूप से गाए जाते हैं। बहुत बार, भजन और गीत किसी पुस्तक के बोल से, या आजकल आम तौर पर कंप्यूटर स्क्रीन पर प्रस्तुत किए गए कार्य से गाए जाते हैं। अमेरिका में, क्रिश्चियन कॉपीराइट लाइसेंसिंग इंटरनेशनल, इंक रॉयल्टी के लिए संग्रह एजेंसी है, लेकिन एक गीत या भजन लेखकों को उनके साथ पंजीकृत किया जाना चाहिए और गीतों की पहचान की जानी चाहिए।

विदेशी प्रकाशन

अमेरिकी दृष्टिकोण से देखा जाए तो, विदेशी प्रकाशन में दो बुनियादी प्रकार के प्रकाशन शामिल होते हैं - मूल मूल के बाहर एक या अधिक क्षेत्रों में उप-प्रकाशन और सह-प्रकाशन घटनाएँ। उप-प्रकाशन, स्वयं, दो रूपों में से एक है: उप-प्रकाशक जो केवल मूल कार्य को लाइसेंस देते हैं या वे जो ऐसे उत्पाद बनाते और बेचते हैं जो लाइसेंस के विषय हैं, जैसे प्रिंट पुस्तकें और रिकॉर्ड (स्थानीय कलाकारों के प्रदर्शन के साथ) काम)।

उप-प्रकाशक जो किसी उत्पाद का उत्पादन और विपणन करते हैं, चिह्नित खुदरा मूल्य का 10-15% रखते हैं और शेष राशि को मुख्य प्रकाशक को भेजते हैं जिसके पास उनके पास कॉपीराइट लाइसेंस है। वे उप-प्रकाशक जो केवल काम का लाइसेंस देते हैं, वे 15 से 25% के बीच कमाते हैं।

यांत्रिक रॉयल्टी

यद्यपि यांत्रिक और यांत्रिक लाइसेंस की उत्पत्ति पियानो रोल में हुई है, जिस पर 20 वीं शताब्दी के शुरुआती भाग में संगीत रिकॉर्ड किया गया था, उनके आधुनिक उपयोग का दायरा बहुत व्यापक है और इसमें किसी भी कॉपीराइट की गई ऑडियो रचना शामिल है जो यांत्रिक रूप से प्रदान की जाती है (यानी, मानव कलाकारों के बिना)। इस प्रकार, इसमें शामिल हैं:

• कॉम्पैक्ट डिस्क, विनाइल रिकॉर्ड और टेप रिकॉर्डिंग
• संगीत चलचित्र
• रिंगटोन
• मिडी फ़ाइलें
• डाउनलोड किए गए ट्रैक
• डीवीडी, वीएचएस, यूएमडी
• कंप्यूटर गेम
• संगीत के खिलौने आदि।

रिकॉर्ड कंपनियां उन कलाकारों को रॉयल्टी का भुगतान करने के लिए जिम्मेदार हैं जिन्होंने खुदरा विक्रेताओं द्वारा सीडी की बिक्री के आधार पर रिकॉर्डिंग के लिए प्रदर्शन किया है।

संयुक्त राज्य अमेरिका

यांत्रिक रॉयल्टी का संयुक्त राज्य अमेरिका का उपचार अंतरराष्ट्रीय अभ्यास से स्पष्ट रूप से भिन्न है। संयुक्त राज्य अमेरिका में, जबकि सार्वजनिक वितरण (निजी उपयोग के लिए) रिकॉर्ड बनाने के लिए कॉपीराइट संगीत का उपयोग करने का अधिकार संगीतकार का एक विशेष अधिकार है, 1976 का कॉपीराइट अधिनियम प्रदान करता है कि एक बार संगीत को रिकॉर्ड करने के बाद, कोई अन्य व्यक्ति रिकॉर्ड कर सकता है बिना बातचीत के लाइसेंस के रचना/गीत लेकिन वैधानिक अनिवार्य रॉयल्टी के भुगतान पर। इस प्रकार, विभिन्न कलाकारों द्वारा इसके उपयोग से कई अलग-अलग स्वामित्व वाली कॉपीराइट ध्वनि रिकॉर्डिंग हो सकती हैं।

संयुक्त राज्य अमेरिका में 1998 से 2007 तक लागू की गई अनिवार्य दरों का एक आंशिक खंड निम्नलिखित है। तालिका में रॉयल्टी दरों में दो तत्व हैं: (i) एक संगीत रचना/गीत की 5 मिनट या उससे कम की अवधि के लिए न्यूनतम दर लागू होती है और (ii) प्रति मिनट की दर अगर रचना इससे अधिक है, जो भी हो यह बड़ा है।

Compulsory Mechanical Royalty Rates – United States

Period	Royalty Rate
1909 - 1977	2 cents
1 January 1978 - 31 December 1980	2.75 cents or 0.5 cents/min
1 January 1981 - 31 December 1982	4 cents or 0.75 cents/min
1 January 1983 - 30 June 1984	4.25 cents or 0.8 cents/min
1 July 1984 - 31 December 1985	4.5 cents or 0.85 cents/min
1 January 1986 - 31 December 1987	5 cents or 0.95 cents/min
1 January 1988 - 31 December 1989	5.25 cents or 1 cent/min
1 January 1990 - 31 December 1991	5.7 cents or 1.1 cents/min
1 January 1992 - 31 December 1993	6.25 cents or 1.2 cents/min
1 January 1994 - 31 December 1995	6.60 cents or 1.25 cents/min
1 January 1996 - 31 December 1997	6.95 cents or 1.3 cents/min
1 January 1998 – 31 December 1999	7.10 cents or 1.35 cents/min
1 January 2000 – 31 December 2001	7.55 cents or 1.43 cents/min
1 January 2002 – 31 December 2003	8.00 cents or 1.55 cents/min
1 January 2004 – 31 December 2005	8.50 cents or 1.65 cents/min
1 January 2006 – 31 December 2007	9.10 cents or 1.75 cents/min

प्रमुख मामले में, संगीतकार एक प्रकाशन कंपनी को एक प्रकाशन समझौते के तहत गीत कॉपीराइट प्रदान करता है जो प्रकाशक को रचना का अनन्य मालिक बनाता है। प्रकाशक की भूमिका लिखित संगीत को वोकल, इंस्ट्रुमेंटल और ऑर्केस्ट्रल व्यवस्थाओं की रिकॉर्डिंग तक बढ़ाकर संगीत को बढ़ावा देना है और रॉयल्टी के संग्रह को प्रशासित करना है (जो कि जल्द ही देखा जाएगा, वास्तव में विशेष कंपनियों द्वारा किया जाता है)। प्रकाशक घरेलू और अन्य देशों में उप-प्रकाशकों को भी इसी तरह संगीत को बढ़ावा देने और रॉयल्टी के संग्रह का प्रबंधन करने का लाइसेंस देता है।

एक निष्पक्ष प्रकाशन समझौते में, प्रकाशक के पास प्रवाहित होने वाली मुद्रा की प्रत्येक 100 इकाइयों को इस प्रकार विभाजित किया जाता है: 50 इकाइयाँ गीतकार के पास जाती हैं और 50 इकाइयाँ प्रकाशक के पास जाती हैं, जिसमें परिचालन और प्रशासनिक शुल्क और लागू कर शामिल नहीं होते हैं। हालाँकि, संगीत लेखक को प्रकाशक के हिस्से से और 25 इकाइयाँ प्राप्त होती हैं, यदि संगीत लेखक के पास संगीत प्रकाशन अधिकारों का एक हिस्सा (सह-प्रकाशक के रूप में) होता है। वास्तव में, सह-प्रकाशन समझौता गीतकार के पक्ष में रॉयल्टी का 50/50 हिस्सा है यदि प्रकाशन की प्रशासनिक लागतों की अवहेलना की जाती है। यह अंतरराष्ट्रीय अभ्यास के करीब है।

जब कोई कंपनी (रिकॉर्डिंग लेबल) एक सीडी मास्टर पर रचित संगीत को रिकॉर्ड करती है, तो वह ध्वनि रिकॉर्डिंग के लिए एक अलग कॉपीराइट प्राप्त करती है, जिसमें ऐसे कॉपीराइट के लिए प्रवाहित होने वाली सभी विशिष्टताएं होती हैं। गीतकार और उसके प्रकाशक को रिकॉर्डिंग लेबल का मुख्य दायित्व प्राप्त लाइसेंस पर अनुबंधित रॉयल्टी का भुगतान करना है।

जबकि अनिवार्य दरें अप्रभावित रहती हैं, यू.एस. में रिकॉर्डिंग कंपनियां आम तौर पर अनिवार्य दर के 75% से अधिक का भुगतान करने के लिए बातचीत करेंगी जहां गीतकार भी रिकॉर्डिंग कलाकार है और आगे (यू.एस. में) इसे अधिकतम 10 गानों तक बढ़ा देगा, भले ही विपणन की गई रिकॉर्डिंग में उस संख्या से अधिक हो। यह 'घटी हुई दर' लाइसेंसिंग अनुबंध में एक नियंत्रित संरचना खंड को शामिल करने के परिणामस्वरूप होती है चूंकि संगीतकार को रिकॉर्डिंग कलाकार के रूप में रिकॉर्डिंग की सामग्री को नियंत्रित करने के लिए देखा जाता है।

संयुक्त राज्य के बाहर निर्मित संगीत के लिए यांत्रिक रॉयल्टी पर बातचीत की जाती है - कोई अनिवार्य लाइसेंस नहीं है - और रिकॉर्डिंग के लिए संगीतकार और उसके प्रकाशक को रॉयल्टी भुगतान, विपणन सीडी के थोक, खुदरा, या सुझाए गए खुदरा मूल्य पर आधारित होते हैं।

रिकॉर्डिंग कलाकार केवल सीडी और टेप की बिक्री से रॉयल्टी कमाते हैं और, जैसा कि बाद में देखा जाएगा, डिजिटल अधिकारों से होने वाली बिक्री से। जहां गीतकार रिकॉर्डिंग कलाकार भी है, वहां सीडी की बिक्री से प्राप्त रॉयल्टी रिकॉर्डिंग अनुबंध से जुड़ जाती है।

यू.एस. में, रिकॉर्डिंग कलाकार 10% -25% (रिकॉर्डिंग के सुझाए गए खुदरा मूल्य का) की रॉयल्टी कमाते हैं उनकी लोकप्रियता पर निर्भर करता है लेकिन ऐसा पैकेजिंग, टूट-फूट, प्रचार बिक्री और रिटर्न के लिए होल्डबैक के लिए कटौती से पहले होता है, जो शुद्ध रॉयल्टी आय को महत्वपूर्ण रूप से कम करने का कार्य करता है।

यू.एस. में, हैरी फॉक्स एजेंसी, एचएफए, मैकेनिकल रॉयल्टी के लिए प्रमुख लाइसेंसकर्ता, कलेक्टर और वितरक है, हालांकि कई छोटे प्रतिस्पर्धी संगठन हैं। इसके संचालन के लिए, यह कमीशन के रूप में लगभग 6% चार्ज करता है। एचएफए, अन्य देशों में अपने समकक्षों की तरह, एक राज्य-अनुमोदित अर्ध-एकाधिकार है और संगीतकारों / गीतकारों के हितों में कार्य करने की उम्मीद है - और इस प्रकार रिकॉर्ड कंपनी की बिक्री का ऑडिट करने का अधिकार प्राप्त करता है। राइट्सफ्लो जैसे अतिरिक्त तृतीय पक्ष प्रशासक लाइसेंस, खाते और यांत्रिक रॉयल्टी का भुगतान करने के लिए सेवाएं प्रदान करते हैं और बढ़ रहे हैं। राइट्सफ्लो का भुगतान लाइसेंसधारियों (कलाकारों, लेबल, वितरकों, ऑनलाइन संगीत सेवाओं) द्वारा किया जाता है और बदले में भुगतान की गई यांत्रिक रॉयल्टी से कोई कमीशन नहीं लेता है।

यूके और यूरोप

यूके में मैकेनिकल-कॉपीराइट प्रोटेक्शन सोसाइटी, एमसीपीएस (अब पीआरएस के साथ गठबंधन में), सीडी और डिजिटल प्रारूपों के लिए संगीतकारों, गीतकारों और प्रकाशकों को रॉयल्टी एकत्र करने (और वितरित) करने का कार्य करती है। यह एक गैर-लाभकारी संगठन है | गैर-लाभकारी संगठन जो कुल राजस्व पर एक कमीशन के माध्यम से अपने काम को निधि देता है। लाइसेंसिंग ट्रैक के लिए रॉयल्टी दर खुदरा मूल्य का 6.5% (या प्रकाशित थोक मूल्य का 8.5%) है।

यूरोप में, प्रमुख लाइसेंसिंग और यांत्रिक रॉयल्टी संग्रह समितियां हैं:

फ़्रांस में सोसाइटी डेस ऑटिअर्स, कंपोजिटर्स और एडिटर्स डे म्यूज़िक

जर्मनी में संगीत प्रदर्शन और यांत्रिक प्रजनन अधिकारों के लिए सोसायटी

इटली में एसएफए

यूरोप में प्रकाशक को भुगतान की जाने वाली यांत्रिक रॉयल्टी दर डीलर को प्रकाशित मूल्य (पीपीडी) पर लगभग 6.5% है।

अफ्रीका

SACEM अफ्रीका में फ़्रैंकोफ़ोन देशों के लिए सामूहिक रूप से कार्य करता है। दक्षिण अफ्रीका के लिए यांत्रिक रॉयल्टी CAPASSO द्वारा वितरित की जाती है। ब्रिटेन के समाज के भी अंग्रेजी बोलने वाले अफ्रीकी देशों के साथ मजबूत संबंध हैं।

ऑस्ट्रेलिया

ऑस्ट्रेलिया और न्यूजीलैंड में, ऑस्ट्रेलेशियन मैकेनिकल कॉपीराइट ओनर्स सोसाइटी (AMCOS) अपने सदस्यों के लिए रॉयल्टी एकत्र करती है।

अन्य

अन्य देशों के लिए यांत्रिक समाज मुख्य राष्ट्रीय संग्रह समितियों में पाए जा सकते हैं।

प्रदर्शन

संगीत उद्योग में प्रदर्शन में निम्न में से कोई भी शामिल हो सकता है:

• किसी गीत या रचना का प्रदर्शन - लाइव, रिकॉर्डेड या प्रसारण
• किसी भी संगीतकार द्वारा लाइव प्रदर्शन
• भौतिक मीडिया पर रिकॉर्डिंग के माध्यम से किसी भी संगीतकार द्वारा एक प्रदर्शन
• रिकॉर्ड किए गए संगीत के माध्यम से प्रदर्शन
• वेब के माध्यम से प्रस्तुत संगीत (डिजिटल प्रसारण)

यूनाइटेड किंगडम में, चर्च ऑफ इंग्लैंड को सेवाओं में किए जाने वाले संगीत के लिए प्रदर्शन रॉयल्टी से विशेष रूप से छूट दी गई है क्योंकि यह एक राज्य द्वारा स्थापित चर्च है। परंपरागत रूप से, अमेरिकी संगीत प्रकाशकों ने चर्च सेवाओं में गाए जाने वाले और बजाए जाने वाले संगीत के लिए प्रदर्शन रॉयल्टी की मांग नहीं की है - चर्च शीट संगीत के वितरकों द्वारा निहित प्रदर्शन करने का लाइसेंस। अमेरिकन सोसाइटी ऑफ़ कंपोज़र्स, ऑथर्स एंड पब्लिशर्स, ब्रॉडकास्ट म्यूज़िक, इंक।, और SESAC चर्च की पूजा सेवाओं को प्रदर्शन रॉयल्टी से छूट देते हैं, लेकिन चर्च द्वारा आयोजित संगीत कार्यक्रमों के लिए कोई छूट नहीं देते हैं।

इन रॉयल्टी को दो वर्गीकरणों के तहत व्यवहार करना उपयोगी है:

(ए) वे संगीत वितरण के पारंपरिक रूपों से जुड़े हैं जो 20वीं शताब्दी के अधिकांश भाग के लिए प्रचलित हैं, और

(बी) संचार, मनोरंजन और मीडिया प्रौद्योगिकियों के नए रूपों से जुड़े उभरते 'डिजिटल अधिकार' से ('रिंग टोन' से 'डाउनलोड' से 'लाइव इंटरनेट स्ट्रीमिंग' तक।

रॉयल्टी भुगतान के पारंपरिक रूप

पारंपरिक संदर्भ में, संगीतकारों और प्रकाशकों को रॉयल्टी का भुगतान किया जाता है और ज्यूकबॉक्स, स्टेज, रेडियो या टीवी जैसे वाहनों पर उनके संगीत के सार्वजनिक प्रदर्शन के लिए लेबल रिकॉर्ड किया जाता है। संगीत के उपयोगकर्ताओं को संगीत समाजों से एक प्रदर्शन अधिकार लाइसेंस प्राप्त करने की आवश्यकता होती है - जैसा कि जल्द ही समझाया जाएगा - संगीत का उपयोग करने के लिए। प्रदर्शन के अधिकार कैफे, स्केटिंग रिंक आदि जैसे विविध क्षेत्रों में खेले जाने वाले लाइव और रिकॉर्डेड संगीत दोनों के लिए विस्तारित हैं।

लाइसेंसिंग आम तौर पर परफॉर्मिंग राइट्स ऑर्गनाइजेशन (पीआरओ) नामक संगीत समाजों द्वारा किया जाता है, जिनमें से कुछ सरकार द्वारा अनुमोदित या सरकार के स्वामित्व वाले होते हैं, जिसके लिए संगीतकार, प्रकाशक, कलाकार (कुछ मामलों में) या रिकॉर्ड लेबल ने सदस्यता ली है।

द परफॉर्मेंस राइट्स कॉम्प्लेक्स शीर्षक वाली दाईं ओर का आरेख सामान्य अनुक्रम दिखाता है जिसके द्वारा एक गीत या एक रचना को एक प्रदर्शन शीर्षक दिया जाता है और जो गीतकारों / प्रकाशकों, प्रदर्शन करने वाले कलाकारों और रिकॉर्ड लेबल को रॉयल्टी लाता है। रॉयल्टी का भुगतान कैसे और किसके लिए किया जाता है, यह संयुक्त राज्य अमेरिका में जो है, उससे अलग है, उदाहरण के लिए, यूके में। अधिकांश देशों में अमेरिका की तुलना में यूके के साथ अधिक समान प्रथाएं हैं।

यूनाइटेड किंगडम में तीन प्रमुख संगठन हैं:

(i) फोनोग्राफिक परफॉर्मेंस लिमिटेड (पीपीएल)

(ii) संगीत के लिए पीआरएस (पूर्व में परफॉर्मिंग राइट सोसाइटी)

(iii) मैकेनिकल-कॉपीराइट प्रोटेक्शन सोसाइटी (एमसीपीएस)

जो संगीत (संगीत-प्रयोक्ताओं को) लाइसेंस देते हैं और अपने सदस्यों के लिए रॉयल्टी संग्रह और वितरण एजेंसियों के रूप में कार्य करते हैं। ये फंड त्रैमासिक वितरित किए जाते हैं यद्यपि संगीत रॉयल्टी पर एकत्र करने के लिए PRO का उपयोग करने के आधार पर देरी हो सकती है। यदि कॉपीराइट धारक (धारक) जल्दी भुगतान चाहते हैं, तो उनके पास अपने पीआरओ के साथ अपनी रॉयल्टी के खिलाफ अग्रिम लेने का विकल्प होता है, हालांकि ये लगभग 100% प्रतिपूर्ति पर आधारित होते हैं। पीपीएल जनता के मनोरंजन के लिए यूके के सभी रेडियो, टीवी और प्रसारण स्टेशनों के साथ-साथ ध्वनि रिकॉर्डिंग (टेप, सीडी) लगाने वाले प्रतिष्ठानों को प्रदर्शन लाइसेंस जारी करता है। लाइसेंसिंग कंपनी ध्वनि रिकॉर्डिंग के लिए रिकॉर्ड लेबल पर रॉयल्टी एकत्र करती है और वितरित करती है और रिकॉर्डिंग में यूके के कलाकारों को प्रदर्शित करती है। कलाकार वीडियो और फिल्म पर ध्वनि रिकॉर्डिंग से कमाई नहीं करते हैं।

पीआरएस, जो अब एमसीपीएस के साथ गठबंधन में है, संगीत-प्रयोक्ताओं से रॉयल्टी एकत्र करता है और उन्हें सीधे गीत-लेखकों और प्रकाशकों को वितरित करता है जिनके कार्यों को लाइव, रेडियो पर या टीवी पर 50:50 के आधार पर किया जाता है। एमसीपीएस शुद्ध विज्ञापन राजस्व के 3 से 5.25% की सीमा में प्रसारण के लिए संगीत का लाइसेंस देता है। एमसीपीएस भी पीआरएस की तरह ही लेखकों और प्रकाशकों को यांत्रिक रॉयल्टी एकत्र करता है और वितरित करता है। हालांकि संबद्ध, वे अभी के लिए, सदस्यता के लिए अलग संगठनों के रूप में सेवा करते हैं।

अगला आरेख प्रदर्शन के लाइसेंस और यूके में रॉयल्टी संग्रह और वितरण प्रक्रिया में अनुक्रम दिखाता है।प्रत्येक गीत या रिकॉर्डिंग की एक विशिष्ट पहचान होती है जिसके द्वारा उन्हें लाइसेंस और ट्रैक किया जाता है। गाने या रिकॉर्डिंग का विवरण सीधे पीआरओ को या कैटको के माध्यम से एक इलेक्ट्रॉनिक ट्रैकिंग सिस्टम के माध्यम से सूचित किया जाता है। यह स्पष्ट करने की आवश्यकता है कि जबकि कंबल लाइसेंस आमतौर पर संगीत-उपयोगकर्ताओं को जारी किए जाते हैं, बाद वाले उपयोग रिटर्न के लिए जिम्मेदार होते हैं - लाइसेंस के तहत प्रदर्शन की वास्तविक आवृत्ति - जो तब पीआरओ के लिए लेखकों, प्रकाशकों को रॉयल्टी बांटने का आधार बन जाता है। और रिकॉर्ड लेबल। (DIY इंडीज स्वयं करते हैं स्वतंत्र गीतकार हैं - और, अक्सर, कलाकार भी - जो अपने स्वयं के लेबल के तहत रिकॉर्ड और प्रकाशित करते हैं)। यूके में, संगीत को ट्रैक स्तर पर लाइसेंस (और उस पर भुगतान की गई रॉयल्टी) का लाइसेंस दिया जाता है।

यूके में वीपीएल नामक एक अलग संगठन भी है, जो संगीत वीडियो के उपयोगकर्ताओं को लाइसेंस देने के लिए 1984 में रिकॉर्ड उद्योग द्वारा स्थापित संग्रह समिति है, उदा। ब्रॉडकास्टर्स, प्रोग्राम-मेकर्स, वीडियो ज्यूकबॉक्स सिस्टम सप्लायर्स। प्रयोक्ताओं से एकत्रित लाइसेंस आय का भुगतान सोसायटी के सदस्यों को प्रशासनिक लागतों में कटौती के बाद किया जाता है।

यूरोपीय देशों में रॉयल्टी संग्रह के लिए अलग-अलग मॉडल हैं। उनमें से कुछ में, यांत्रिक और प्रदर्शनकारी अधिकार संयुक्त रूप से प्रशासित होते हैं। SACEM (फ्रांस), SABAM (बेल्जियम), GEMA (जर्मनी) और JASRAC (जापान) इसी तरह से काम करते हैं।

संयुक्त राज्य अमेरिका में, इसके विपरीत, साउंडएक्सचेंज, अमेरिकन सोसाइटी ऑफ कम्पोजर्स, ऑथर्स एंड पब्लिशर्स, ब्रॉडकास्ट म्यूजिक इनकॉर्पोरेटेड (ब्रॉडकास्ट म्यूजिक, इंक) और एसईएसएसी (सोसाइटी ऑफ यूरोपियन स्टेज ऑथर्स एंड कम्पोजर्स) चार प्रमुख प्रदर्शन अधिकार संगठन (पीआरओ) हैं। , हालांकि छोटे समाज मौजूद हैं। संगीतकार और प्रकाशक को भुगतान की जाने वाली रॉयल्टी संगीत के उपयोग को मापने के लिए पीआरओ द्वारा उपयोग की जाने वाली मूल्यांकन की विधि द्वारा निर्धारित की जाती है, यांत्रिक रॉयल्टी या यूके में उपयोग की जाने वाली रिपोर्टिंग प्रणाली के रूप में कोई बाहरी मीट्रिक नहीं है। मूल रूप से, एक पीआरओ उन सभी संगीतकारों/गीतकारों के कारण रॉयल्टी एकत्र करता है जो इसके सदस्य हैं और प्रत्येक संगीतकार और प्रकाशक को संगीत के प्रदर्शन की आंकी गई आवृत्ति के आधार पर रॉयल्टी का भुगतान किया जाता है, शुल्क की कटौती के बाद (जो कई हैं)। पीआरओ लेखापरीक्षित एजेंसियां ​​हैं। वे सीधे गीतकार और प्रकाशक को उनके संबंधित शेयरों का भुगतान करते हैं। (यदि प्रकाशक के हिस्से का हिस्सा गीतकार के पास रहता है, तो प्रकाशक गीतकार को प्रकाशक के हिस्से के हिस्से का भुगतान करता है)।

आमतौर पर, PRO रेडियो स्टेशनों, टेलीविज़न नेटवर्क और अन्य संगीत उपयोगकर्ताओं के साथ ब्लैंकेट लाइसेंस के लिए बातचीत करता है, जिनमें से प्रत्येक को एक निर्धारित राशि के लिए PRO के प्रदर्शनों की सूची में किसी भी संगीत को करने का अधिकार प्राप्त होता है।

रचना/गीत के उपयोग की आवृत्ति निर्धारित करने के लिए PRO विभिन्न प्रकार के सर्वेक्षणों का उपयोग करते हैं। एएससीएपी नमूनाकरण (सांख्यिकी) का उपयोग करता है, एसईएसएसी टीवी प्रदर्शन के लिए क्यू शीट का उपयोग करता है और रेडियो प्रदर्शन के लिए 'डिजिटल पैटर्न पहचान' का उपयोग करता है जबकि बीएमआई अधिक वैज्ञानिक तरीकों को नियोजित करता है।

संयुक्त राज्य में, केवल संगीतकार और प्रकाशक को प्रदर्शन रॉयल्टी का भुगतान किया जाता है और प्रदर्शन करने वाले कलाकारों को नहीं (डिजिटल अधिकार एक अलग मामला है)। इसी तरह, रिकॉर्ड लेबल, जिसका संगीत प्रदर्शन में उपयोग किया जाता है, इस आधार पर यूएस में रॉयल्टी का हकदार नहीं है कि प्रदर्शन रिकॉर्ड की बिक्री का नेतृत्व करता है। रेडियो उपयोग के लिए प्रदर्शन रॉयल्टी का मुद्दा दशकों से एक जटिल मामला रहा है, क्योंकि प्रसारकों ने आम तौर पर कांग्रेस के खिलाफ कानून पारित करने के लिए काम किया है जिसके लिए इस तरह के भुगतान की आवश्यकता होगी। 2021 में, कांग्रेस ने अमेरिकी संगीत निष्पक्षता अधिनियम की शुरुआत की, जिसके लिए रेडियो प्रसारकों को रेडियो पर अपने गीतों के उपयोग के लिए कलाकारों और लेबल दोनों का भुगतान करने की आवश्यकता होगी, जिसमें रेडियो स्टेशन के आकार के आधार पर समायोजित दर अनुसूची होगी। जहां एक प्रदर्शन में संगीतकार/गीतकार के साथ सह-लेखक होते हैं - जैसे कि एक संगीत नाटक में - वे रॉयल्टी साझा करेंगे।

डिजिटल वितरण में

अमेरिकी नियामक प्रावधान

अमेरिका, यूरोपीय संघ और अन्य जगहों पर नियामक प्रावधान प्रवाह की स्थिति में हैं, लगातार प्रौद्योगिकी के विकास से चुनौती दी जा रही है; इस प्रकार यहां बताया गया लगभग कोई भी विनियमन एक अस्थायी प्रारूप में मौजूद है।

1976 के यूएस कॉपीराइट एक्ट ने कॉपीराइट सुरक्षा के योग्य संगीत कार्यों और ध्वनि रिकॉर्डिंग और प्रजनन की पहचान की। संगीत का काम शब्द संगीत रचना और गीत या संगीत के एक टुकड़े के गीतकार को संदर्भित करता है, जबकि ध्वनि रिकॉर्डिंग भौतिक मीडिया पर इसके निर्धारण के परिणामस्वरूप होती है। संगीत कार्यों के कॉपीराइट मालिकों को ओवर-द-एयर रेडियो और टीवी प्रसारण के लाइसेंस के लिए विशेष अधिकार दिए गए हैं, जो उन्हें रॉयल्टी के हकदार हैं, जैसा कि पहले कहा गया है, पीआरओ द्वारा एकत्र और वितरित किया जाता है। अधिनियम के तहत, रिकॉर्ड लेबल और रिकॉर्डिंग कलाकार, वर्तमान में, अपने संगीत के रेडियो और टीवी प्रसारण से रॉयल्टी के हकदार नहीं हैं, केवल डिजिटल सेवाओं और वेबकास्ट के मामले में जहां कॉपीराइट स्वामी और कलाकार रॉयल्टी प्राप्त करते हैं (बाद में देखें)। यह अंतरराष्ट्रीय मानकों के विपरीत है जहां कलाकार ओवर-द-एयर और डिजिटल प्रसारण से रॉयल्टी भी प्राप्त करते हैं।

1995 में, कांग्रेस ने ध्वनि रिकॉर्डिंग अधिनियम (DPRA) में डिजिटल प्रदर्शन अधिकार पेश किया, जो 1 फरवरी 1996 से प्रभावी हो गया। इस अधिनियम ने ध्वनि रिकॉर्डिंग के मालिकों को डिजिटल ऑडियो प्रसारण के माध्यम से सार्वजनिक रूप से कॉपीराइट कार्य करने के लिए विशेष लाइसेंस प्रदान किया, लेकिन इसे छूट दी गई गैर-सदस्यता सेवाएं (और कुछ अन्य सेवाएं)। जहां अधिकार स्वामी स्वेच्छा से प्रसारण के साथ समझौता नहीं कर सकता था, वह अनिवार्य लाइसेंसिंग प्रावधानों का लाभ उठा सकता था। अधिनियम के तहत, अनिवार्य रॉयल्टी (रॉयल्टी अनुसूची इस प्रकार है) को इस तरह से साझा किया जाना था: रिकॉर्ड कंपनियों को 50%, विशेष रुप से प्रदर्शित कलाकारों को 45%, अमेरिकी फेडरेशन ऑफ म्यूज़िशियन (एएफएम) के माध्यम से गैर-फ़ीचर्ड संगीतकारों को 2½%। संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा और अमेरिकन फेडरेशन ऑफ टेलीविज़न एंड रेडियो आर्टिस्ट्स (AFTRA) के माध्यम से गैर-फीचर्ड गायकों के लिए 2½%। यूनाइटेड स्टेट्स कांग्रेस ने कुछ सदस्यता डिजिटल ऑडियो सेवाओं के लिए एक नया अनिवार्य लाइसेंस भी बनाया, जो स्वैच्छिक बातचीत और समझौते के अभाव में गैर-संवादात्मक आधार पर केबल टेलीविजन और डायरेक्ट-ब्रॉडकास्ट सैटेलाइट (डीबीएस) के माध्यम से ध्वनि रिकॉर्डिंग प्रसारित करता है।

1998 में, कांग्रेस ने DPRA की उपरोक्त सदस्यता सेवाओं को पहले से मौजूद सदस्यता सेवाओं के रूप में पुनर्परिभाषित करके डिजिटल मिलेनियम कॉपीराइट एक्ट (DMCA) बनाने के लिए DPRA में संशोधन किया और डिजिटल ऑडियो सेवाओं की नई श्रेणियों को शामिल करने के लिए वैधानिक लाइसेंस का विस्तार किया जो लाइसेंस के तहत काम कर सकती हैं। . वास्तव में, डीएमसीए ने लाइसेंसधारियों की तीन श्रेणियां बनाईं:

1. पहले से मौजूद उपग्रह डिजिटल ऑडियो रेडियो सेवाएं
2. नई सदस्यता सेवाएं, और
3. योग्य गैर-सदस्यता प्रसारण सेवाएं।

उपरोक्त के अलावा, एक चौथा लाइसेंस वेबकास्टरों को स्ट्रीमिंग की सुविधा के लिए ध्वनि रिकॉर्डिंग (अस्थायी प्रतियां) की क्षणिक रिकॉर्डिंग करने के लिए अनुमति दी गई थी, लेकिन भुगतान की जाने वाली रॉयल्टी के साथ।

गैर-सदस्यता वेबकास्टिंग रॉयल्टी को भी डीपीआरए के तहत निर्धारित अनुपात में रिकॉर्ड कंपनियों और कलाकारों के बीच साझा किया जाना है।

डिजिटल वेबकास्टिंग के लिए वैधानिक रॉयल्टी दरों का सारांश शीर्षक वाली तालिका - संयुक्त राज्य गैर-संवादात्मक वेबकास्टिंग के लिए निर्धारित रॉयल्टी को समाहित करता है।

गैर-सदस्यता सेवाओं के तहत अनिवार्य लाइसेंस के लिए अर्हता प्राप्त करने के लिए, वेबकास्टिंग को निम्नलिखित छह मानदंडों को पूरा करने की आवश्यकता है:

• यह गैर-संवादात्मक है
• यह ध्वनि रिकॉर्डिंग प्रदर्शन पूरक से अधिक नहीं है
• इसके साथ गीत के शीर्षक और रिकॉर्डिंग कलाकार के बारे में जानकारी है
• यह एक प्रोग्राम शेड्यूल प्रकाशित नहीं करता है या प्रसारित किए जाने वाले गीतों को निर्दिष्ट नहीं करता है
• यह स्वचालित रूप से एक प्रोग्राम चैनल से दूसरे में स्विच नहीं करता है, और
• यह उपयोगकर्ता को विशेष रूप से उस उपयोगकर्ता के लिए गाने चलाने का अनुरोध करने की अनुमति नहीं देता है।

एक 'इंटर-एक्टिव सर्विस' वह है जो श्रोता को एक विशेष रूप से बनाई गई इंटरनेट स्ट्रीम प्राप्त करने की अनुमति देती है जिसमें वह वेबसाइट मेनू से गानों का चयन करके गाने चलाने के लिए निर्देशित करती है। ऐसी सेवा अनिवार्य लाइसेंस के तहत वेबसाइट को बाहर ले जाएगी और कॉपीराइट मालिकों के साथ बातचीत की आवश्यकता होगी।

हालाँकि, एक सेवा गैर-संवादात्मक है यदि यह लोगों को उन गीतों का अनुरोध करने की अनुमति देती है जो तब बड़े पैमाने पर जनता के लिए बजाए जाते हैं। फिर भी, कई नियम लागू होते हैं जैसे, किसी भी तीन घंटे की अवधि के भीतर, एक सीडी से तीन कट, लेकिन लगातार दो से अधिक कट नहीं बजाए जा सकते हैं, या एक साइट बॉक्सिंग सीडी-सेट से किसी भी गायक के चार गाने चला सकती है, लेकिन लगातार तीन से अधिक कटौती नहीं।

प्रति स्ट्रीम न्यूनतम शुल्क का भुगतान करने के लिए कॉपीराइट रॉयल्टी न्यायाधीशों द्वारा इंटरैक्टिव और गैर-संवादात्मक दोनों स्ट्रीमिंग सेवाओं की आवश्यकता और विनियमित होती है। इंटरएक्टिव सेवाओं को प्रति स्ट्रीम $0.0022 का भुगतान करना होगा जबकि गैर-संवादात्मक स्ट्रीमिंग सेवाओं को प्रति स्ट्रीम $0.0017 का भुगतान करना होगा। ये दरें निर्धारित हैं कि इन सेवाओं को प्रति स्ट्रीम वितरित करने के लिए क्या आवश्यक है और 1 जनवरी 2016 से यह दर है और 31 दिसंबर 2020 के बाद इसका पुनर्मूल्यांकन किया जाएगा। साउंडएक्सचेंज, एक गैर-लाभकारी संगठन, को कानून के तहत रिकॉर्ड कंपनियों (बड़ी कंपनियों सहित) की ओर से प्रदर्शन और प्रजनन अधिकारों को लाइसेंस देने और प्रसारकों के साथ रॉयल्टी पर बातचीत करने के लिए कार्य करने के लिए परिभाषित किया गया है। यह कलाकार और लेबल प्रतिनिधियों के एक बोर्ड द्वारा शासित होता है। सेवाओं में सभी सदस्यों के प्रदर्शन का ट्रैक स्तर लेखा और सभी सदस्यों को विदेशी रॉयल्टी का संग्रह और वितरण शामिल है। साउंडएक्सचेंज और प्रसारकों के बीच एक स्वैच्छिक समझौते के अभाव में, कॉपीराइट आर्बिट्रेशन रॉयल्टी पैनल (सीएआरपी) को वैधानिक दरों को निर्धारित करने के लिए अधिकृत किया गया था जो एक इच्छुक खरीदार और इच्छुक विक्रेताओं के बीच प्रबल हो सकते हैं। साउंडएक्सचेंज गैर-संवादात्मक स्ट्रीमिंग सेवाओं के लिए अनिवार्य लाइसेंस से केवल रॉयल्टी का संग्रह संभालता है जो वितरण के उपग्रह, केबल या इंटरनेट विधियों का उपयोग करते हैं।

संक्षेप में, कानून के तहत संगीत रिकॉर्डिंग की स्ट्रीमिंग के लिए तीन प्रकार के लाइसेंस आवश्यक हैं:

(ए) अंतर्निहित शब्दों (गीत) और संगीत (स्कोर) के लिए लागू एक प्रदर्शन लाइसेंस

(बी) ध्वनि रिकॉर्डिंग स्ट्रीमिंग के लिए लागू एक प्रदर्शन लाइसेंस

(c) एक फ़ाइल सर्वर के माध्यम से ध्वनि रिकॉर्डिंग के पारित होने के लिए एक भंडारण लाइसेंस

उपरोक्त दो लाइसेंसों में से पहले के लिए रॉयल्टी साउंडएक्सचेंज से और तीसरे पीआरओ से प्राप्त की जाती है। आवश्यक भुगतान करने में विफलता कॉपीराइट उल्लंघन का गठन करती है और वैधानिक क्षति के अधीन है।

वेबकास्टिंग में शामिल दोनों प्रसारकों और शुद्ध-इंटरनेट गैर-प्रसारकों को अधिनियम के तहत बनाए गए नियमों के तहत इन रॉयल्टी का भुगतान करना आवश्यक है। सभी वेबकास्टरों को युनाइटेड स्टेट्स कॉपीराइट ऑफिस के साथ पंजीकृत होना भी आवश्यक है।

डिजिटल वेबकास्टिंग के लिए वैधानिक रॉयल्टी दरों का सारांश - संयुक्त राज्य

1. Webcaster
DMCA Compliant Service	Performance Fee (per performance)	Ephemeral Licence Fee
(a)Simultaneous internet retransmission of over-the-air AM or FM radio broadcasts	0.07¢	9% of performance fees due
(b)All other internet transmission	0.14¢	9% of performance fees due

2. Commercial Broadcaster
DMCA Compliant Service	Performance Fee (per performance)	Ephemeral Licence Fee
(a)Simultaneous internet retransmission of over-the-air AM or FM radio broadcasts	0.07¢	9% of performance fees due
(b)All other internet transmission	0.14¢	9% of performance fees due

3. Non-CPB, non-commercial broadcasts:
DMCA Compliant Service	Performance Fee (per performance)	Ephemeral Licence Fee
(a)Simultaneous internet retransmission of over-the-air AM or FM radio broadcasts	0.02¢	9% of performance fees due
(b)All other internet transmission	0.05¢	9% of performance fees due

4. Business Establishment Service:
DMCA Compliant Service	Performance Fee (per performance)	Ephemeral Licence Fee
(a)Simultaneous internet retransmission of over-the-air AM or FM radio broadcasts	Statutorily Exempt	10% of gross proceeds
Minimum Fee	All Cases	$500 per year for each licensee

2017 में, पूरे संगीत उद्योग के राजस्व का 82% डिजिटल संगीत सेवाओं के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था। स्ट्रीमिंग का यूएस संगीत उद्योग में राजस्व का 67% हिस्सा था।

यूके कानून

यूनाइटेड किंगडम ने 2001 में सूचना सोसायटी निर्देश को 2003 में अपनाया और प्रसारण प्रदर्शन का अर्थ जनता से संचार को कवर करने के लिए व्यापक किया गया। इसके बाद इंटरनेट के माध्यम से संगीत वितरण और मोबाइल में रिंगटोन का प्रसारण शामिल था। इस प्रकार एक संगीत डाउनलोड मालिकाना संगीत की एक प्रति थी और इसलिए लाइसेंस प्राप्त करने की आवश्यकता थी।

ऑनलाइन संगीत कंपनियों जैसे एओएल, नैप्स्टर और रिकॉर्डिंग कंपनियों (लेकिन उनमें से सभी नहीं) के बीच रॉयल्टी पर एक लंबी लड़ाई के बाद, ब्रिटिश फोनोग्राफिक उद्योग (बीपीआई) द्वारा प्रतिनिधित्व किया गया, और गीतकारों के हितों का प्रतिनिधित्व करने वाले संगठनों (मैकेनिकल-कॉपीराइट प्रोटेक्शन सोसाइटी) और संगीत के लिए पीआरएस) एक समझौता किया गया, जिसके परिणामस्वरूप कॉपीराइट, डिजाइन और पेटेंट अधिनियम 1988 के तहत यूके कॉपीराइट ट्रिब्यूनल द्वारा बाद में 3 साल के अंतरिम कानून (2007) को अपनाया गया। कानून, एक नए JOL (संयुक्त ऑनलाइन लाइसेंस) का जिक्र करते हुए, केवल यूके के भीतर खरीदे गए संगीत पर लागू होता है।

लागू रॉयल्टी नीचे दी गई तालिका में दी गई है, जिसमें मोबाइल उपकरणों के माध्यम से संगीत डाउनलोड और संगीत सेवाएं भी शामिल हैं। यह पथ-प्रदर्शक कानून यूरोपीय संघ के लिए मॉडल बनने की उम्मीद है (जिसे अभी व्यापक कानून विकसित करना है), और शायद अमेरिका तक भी विस्तारित है।

ध्यान दें कि कानून में आईट्यून्स और अन्य स्टोर से संगीत ट्रैक के डाउनलोड के बीच अंतर शामिल है, जिन्हें बिक्री माना जाता था और वेबकास्ट को प्रदर्शन माना जाता था।

संक्षेप में, समझौता यह है कि गीतकारों को सकल राजस्व का 8% (परिभाषा इस प्रकार है), कम वैट प्राप्त होगा, क्योंकि डाउनलोड किए गए प्रत्येक ट्रैक के लिए रॉयल्टी 12% रॉयल्टी दर की मांग करने वाले कलाकारों की मांग को पूरा करती है (जो अन्यथा, आदर्श था) एक सीडी के लिए) और संगीत कंपनियों के पास 6.5% हिस्सेदारी है, जो कि iTunes द्वारा बेचे गए 79p ट्रैक के लिए भुगतान किए गए 5.7% से थोड़ा अधिक है। नए कानून में अगर पटरियों को छूट दी जाती है तो कम से कम चार पेंस का भुगतान किया जाएगा।

विधायी तालिका में प्रयुक्त शब्दों को इसके बाद समझाया गया है।

Digital Royalties – Interim Settlement, United Kingdom – 2007

Service	Royalty rate	Minimum
Permanent Download	8%	£0.04 per download – reducing by degrees for larger bundles of tracks, or certain older tracks, to £0.02 (in respect of a bundle of 30 tracks+)
Limited Download or On Demand Service	8%	Mobile subscription: £0.60/subscriber/month PC subscription: £0.40/subscriber/month Limited Subscription: £0.20/subscriber/month All others: £0.0022 per musical work communicated to the public
Special Webcasting (premium or interactive service where 50%+ of content is by single band/artist)	8%	Subscription: £0.0022 per musical work (if not subscription); if the service is subscription, minimum to be negotiated
Premium or interactive webcasting	6.5%	Subscription: £0.22/subscriber/month;otherwise, £0.00085 per musical work communicated to the public
Pure webcasting	6.5%	Subscription £0.22/subscriber/month; otherwise 0.0006/musical work communicated to the public

Service	Royalty rate and minimum
Mobile or Permanent downloads and other mobile services	Rates and minima as per services above, except that: For mobile Permanent Downloads, revenue is reduced by 15% For all other Mobile services revenue is reduced by 7.5% The above reductions to apply until prices converge with non-mobile services.

यूके में सभी संगीत प्रदाता उस समझौते का हिस्सा नहीं थे जिसके कारण कानून बना। भाग नहीं लेने वालों के लिए - मुख्यतः, AOL, Yahoo! और रियल नेटवर्क्स - ट्रिब्यूनल ने शुद्ध वेबकास्टिंग के लिए रॉयल्टी दर 5.75% निर्धारित की।

यूके का कानून इंटरनेट और मोबाइल नेटवर्क ऑपरेटरों से डिजिटल फाइलों को डाउनलोड करने के संदर्भ में ऑनलाइन और ऑफलाइन शब्द को मान्यता देता है। ऑफलाइन शब्द का उपयोग भौतिक मीडिया जैसे सीडी या डीवीडी के माध्यम से संगीत की डिलीवरी के लिए किया जाता है।

स्ट्रीम एक निरंतर संगीत की एक फ़ाइल है जिसे उपभोक्ता के प्राप्त करने वाले उपकरण के माध्यम से सुना जाता है, जिसमें संगीत की कोई खेलने योग्य प्रतिलिपि शेष नहीं होती है।

स्थायी डाउनलोड एक वेबसाइट से कंप्यूटर या मोबाइल टेलीफोन पर संगीत का स्थानांतरण (बिक्री) स्थायी प्रतिधारण के लिए होता है और जब भी खरीदार चाहे तो सीडी की खरीद के समान उपयोग करता है।

एक सीमित डाउनलोड एक स्थायी डाउनलोड के समान है, लेकिन इससे अलग है कि उपभोक्ता द्वारा प्रतिलिपि का उपयोग किसी तरह से संबद्ध तकनीक द्वारा प्रतिबंधित है; उदाहरण के लिए, सदस्यता समाप्त होने पर अनुपयोगी हो जाता है (जैसे, एक एन्कोडिंग के माध्यम से, जैसे कि डाउनलोड किए गए संगीत का डिजिटल अधिकार प्रबंधन)।

ऑन-डिमांड स्ट्रीमिंग वह संगीत है जो श्रोता को कंप्यूटर या मोबाइल पर स्ट्रीम किया जाता है ताकि वह सेवा की सदस्यता की अवधि के दौरान एक बार, दो बार या कई बार संगीत सुन सके।

शुद्ध वेबकास्टिंग वह जगह है जहां उपयोगकर्ता को संगीत सेवा प्रदाता द्वारा चुने गए पूर्व-क्रमादेशित संगीत की एक धारा प्राप्त होती है। यह इस हद तक गैर-संवादात्मक है कि पटरियों को रोकना या छोड़ना भी संभव नहीं है।

प्रीमियम और इंटरएक्टिव वेबकास्टिंग शुद्ध वेबकास्टिंग और डाउनलोडिंग के बीच मध्यवर्ती व्यक्तिगत सदस्यता सेवाएं हैं।

विशेष वेबकास्टिंग एक ऐसी सेवा है जहां उपयोगकर्ता संगीत की एक धारा चुन सकता है, जिसमें से अधिकांश में एक स्रोत से काम शामिल होता है - एक कलाकार, समूह या विशेष संगीत कार्यक्रम।

सिमुलकास्टिंग, हालांकि उपरोक्त तालिका में नहीं है, एक अन्य पारंपरिक प्रसारण के इंटरनेट पर एक रेडियो या टीवी स्टेशन के कार्यक्रम के लाइसेंस प्राप्त प्रसारण द्वारा एक साथ पुन: प्रसारण है। सिमुलकास्ट प्राप्त करने वाला व्यक्ति सामान्य रूप से इसकी कोई स्थायी प्रति नहीं बनाता है। इसे कानून में एक ऑफ़लाइन सेवा के रूप में परिभाषित किया गया है।

'सकल राजस्व', जिसे कानून में व्यापक रूप से परिभाषित किया गया है, यहां संक्षेप में, उपयोगकर्ताओं से लाइसेंसधारी द्वारा प्राप्त (या प्राप्य) सभी राजस्व, संगीत सेवा से जुड़े विज्ञापनों के माध्यम से प्राप्त सभी राजस्व, प्रायोजन शुल्क, तीसरे पक्ष से कमीशन और वस्तु विनिमय या अनुबंध सौदों से उत्पन्न राजस्व। तकनीकी खराबी के कारण अप्रयुक्त संगीत की धन-वापसी को छोड़कर किसी भी कटौती की अनुमति नहीं है।

कलाकार और संगीत प्रदाता के बीच साझा की जाने वाली विज्ञापन आय को इस प्रकार परिभाषित किया जाता है:

• जब विज्ञापन इन-स्ट्रीम हो;
• जब पेश किया गया संगीत विज्ञापन दिखाने वाले पृष्ठ की एकमात्र सामग्री बनाता है (विज्ञापन को छोड़कर); तथा
• जब संगीत की पेशकश विज्ञापन वाले पृष्ठ के 75% से अधिक होती है (विज्ञापन को छोड़कर)।

तुल्यकालन

जोएल माबस के अनुसार, सिंक्रोनाइज़ेशन शब्द टॉकीज़ के शुरुआती दिनों से आया है जब संगीत को पहली बार फिल्म के साथ सिंक्रोनाइज़ किया गया था। शब्दावली अमेरिकी उद्योग में उत्पन्न हुई लेकिन अब दुनिया भर में फैल गई है।

यूके और अन्य जगहों में, यूएस के अपवाद के साथ, स्पष्ट रूप से ऑडियो और विजुअल छवियों के संयोजन पर कोई कानूनी प्रतिबंध नहीं है और सिंक रॉयल्टी के संग्रह के लिए कोई स्पष्ट वैधानिक अधिकार नहीं है। अमेरिका में, हालांकि, कॉपीराइट अधिनियम ऑडियोविज़ुअल प्रारूप को मशीनों में उपयोग के लिए संगीत के साथ छवियों के संयोजन के रूप में परिभाषित करता है और संगीत की प्रतिलिपि बनाने के लिए अनिवार्य रॉयल्टी दर जैसी कोई स्पष्ट दर निर्धारित नहीं है। हालाँकि, अदालतों के उदाहरण हैं जो सिंक्रनाइज़ेशन को सही ठहराते हैं, लेकिन फिर भी, यह स्वीकृति का एक अनाकार बोलचाल का व्यावसायिक शब्द है।

सिंक्रोनाइज़ेशन रॉयल्टी (सिंक लाइसेंस) का भुगतान कॉपीराइट संगीत के उपयोग के लिए (बड़े पैमाने पर) दृश्य-श्रव्य प्रस्तुतियों, जैसे कि डीवीडी, फिल्मों और विज्ञापनों में किया जाता है। समाचार ट्रैक में प्रयुक्त संगीत भी सिंक लाइसेंस हैं। सिंक्रोनाइज़ेशन लाइव मीडिया प्रदर्शनों, जैसे नाटकों और लाइव थिएटर तक विस्तारित हो सकता है। वे नए मीडिया के लिए अत्यंत महत्वपूर्ण हो जाते हैं - एमपी 3, wav, flac फ़ाइलों के रूप में संगीत का उपयोग और वेबकास्ट में उपयोग के लिए, माइक्रोचिप्स में एम्बेडेड मीडिया (जैसे कराओके), आदि, लेकिन कानूनी सम्मेलनों को अभी तक तैयार नहीं किया गया है।

सिंक्रनाइज़ेशन रॉयल्टी संगीतकार/गीतकार या उसके प्रकाशक के कारण होती है। वे प्रकृति में कड़ाई से संविदात्मक हैं और संगीत के व्यक्तिपरक महत्व, उत्पादन के तरीके और उपयोग किए गए मीडिया के आधार पर मात्रा में बहुत भिन्न होते हैं। देय रॉयल्टी आपसी स्वीकृति की होती है लेकिन उद्योग अभ्यास द्वारा सशर्त होती है।

इस संबंध में नीडल ड्रॉप (अब लेजर ड्रॉप) की अवधारणा को नोट करना उपयोगी है जिसमें सार्वजनिक प्रदर्शन में सुई के 'ऑन द रिकॉर्ड प्लेयर' के गिरने पर हर बार सिंक रॉयल्टी देय हो जाती है। सभी उद्घाटन और समापन, विज्ञापनों में हर कटौती, विज्ञापनों से हर कट बैक, हर टीवी कंपनी द्वारा दिखाए गए सभी री-रन, दुनिया के हर देश में एक सिंक्रो उत्पन्न करते हैं, हालांकि एक एकल भुगतान अग्रिम में पुन: बातचीत योग्य हो सकता है। तुल्यकालन के क्षेत्र में रॉयल्टी मुक्त संगीत की एक श्रेणी है। यह एक पुस्तकालय में संगीत के उपयोग को संदर्भित करता है जिसके लिए एकमुश्त रॉयल्टी पर बातचीत की गई है। यह सुई-ड्रॉप वार्ता का एक विकल्प है।

संख्या के संदर्भ में, रॉयल्टी, कह सकते हैं, से लेकर हो सकती है। फ़िल्म फ़िल्म स्कोर के लिए $500-2000 एक उत्सव-उपयोग लाइसेंस के लिए $250,000 या अधिक के लिए। कम बजट वाली फ़िल्मों के लिए, जिन्हें $2 मिलियन से कम समझा जाता है, रॉयल्टी 3% -6% के बीच होती है या प्रति गीत प्रति उपयोग हो सकता है।

1992 का ऑडियो होम रिकॉर्डिंग अधिनियम

अमेरिका में, ऑडियो होम रिकॉर्डिंग अधिनियम अक्टूबर 1992 में प्रभावी कानून बन गया। कानून ने रिकॉर्ड करने योग्य डिजिटल प्रारूपों जैसे सोनी और फिलिप्स के डिजिटल ऑडियो टेप को अंशदायी उल्लंघन मुकदमों के डर के बिना जारी करने में सक्षम बनाया।

यह भी देखें

• प्रतिपूर्ति

कला रॉयल्टी

पुनर्विक्रय रॉयल्टी या द्रोइट डे सुइट

कला पुनर्विक्रय रॉयल्टी कला कार्यों के पुनर्विक्रय पर रॉयल्टी भुगतान का अधिकार है, जो कुछ न्यायालयों में लागू होता है। जबकि वर्तमान में लगभग 60 देश हैं जिनकी क़ानून की किताबों पर किसी प्रकार की पुनर्विक्रय रॉयल्टी है, पुनर्विक्रय योजनाओं के प्रमाण जिन्हें वास्तव में परिचालन योजनाएँ कहा जा सकता है, यूरोप, ऑस्ट्रेलिया और अमेरिकी राज्य कैलिफोर्निया तक सीमित हैं। उदाहरण के लिए, मई 2011 में पुनर्विक्रय रॉयल्टी पर यूरोपीय आयोग ec.europa वेबपेज ने कहा कि, 'तीसरे देशों की सांकेतिक सूची (अनुच्छेद 7.2)' शीर्षक के तहत: '1 मार्च 2006 को सदस्य राज्यों को एक पत्र भेजा गया था जिसमें अनुरोध किया गया था कि वे तीसरे देशों की एक सूची प्रदान करें जो इन आवश्यकताओं को पूरा करते हैं और वे आवेदन के साक्ष्य भी प्रदान करते हैं। 'आज तक आयोग को किसी तीसरे देश के लिए सबूत नहीं दिया गया है जो दर्शाता है कि वे इस सूची में शामिल होने के योग्य हैं'। [जोर यूरोपीय आयोग के वेब पेज से है।]

कला जैसी कुछ वस्तुओं के पुनर्विक्रय पर कर लगाने के अलावा, विभिन्न राष्ट्रीय योजनाओं के कुछ सामान्य पहलू हैं। अधिकांश योजनाएं एक न्यूनतम राशि निर्धारित करती हैं जो कलाकार को पुनर्विक्रय अधिकार (आमतौर पर हथौड़ा मूल्य या कीमत) का आह्वान करने से पहले कलाकृति को प्राप्त करनी चाहिए। कुछ देश निर्धारित करते हैं और अन्य जैसे ऑस्ट्रेलिया, निर्धारित नहीं करते हैं, अधिकतम रॉयल्टी जो प्राप्त की जा सकती है। अधिकांश रॉयल्टी की गणना के आधार को निर्धारित करते हैं। कुछ देश रॉयल्टी के उपयोग को अनिवार्य बनाते हैं। कुछ देश एकमात्र एकाधिकार संग्रह सेवा एजेंसी निर्धारित करते हैं, जबकि अन्य यूके और फ्रांस जैसे कई एजेंसियों को अनुमति देते हैं। कुछ योजनाओं में पूर्वव्यापी आवेदन की अलग-अलग डिग्री शामिल हैं और अन्य योजनाएं जैसे ऑस्ट्रेलिया पूर्वव्यापी नहीं हैं। कुछ मामलों में, उदाहरण के लिए जर्मनी, रॉयल्टी का एक खुले तौर पर कर जैसा उपयोग किया जाता है; एकत्र किए गए धन का आधा सार्वजनिक कार्यक्रमों को निधि देने के लिए पुनर्वितरित किया जाता है।

न्यूजीलैंड और कनाडा की सरकारें किसी भी प्रकार की कलाकार पुनर्विक्रय योजना के साथ आगे नहीं बढ़ी हैं। ऑस्ट्रेलियाई योजना योजना अधिनियमन (जून 2010) से पहले खरीदी गई कलाकृतियों के पहले पुनर्विक्रय पर लागू नहीं होती है और अधिकार का व्यक्तिगत उपयोग (ऑस्ट्रेलियाई कलाकारों द्वारा) अनिवार्य नहीं है। ऑस्ट्रेलिया में कलाकारों के पास नियुक्त संग्रह समिति द्वारा अधिकार के उपयोग के लिए सहमति से इनकार करने और/या अपने स्वयं के संग्रह की व्यवस्था करने के लिए मामला अधिकार (अधिनियम के खंड 22/23 के तहत) का मामला है। ऑस्ट्रेलियाई योजना का विवरण यहां से प्राप्त किया जा सकता है एकमात्र नियुक्त ऑस्ट्रेलियाई एजेंसी की वेबसाइट; कॉपीराइट एजेंसी लिमिटेड।

यूके योजना आम कानून देशों के संदर्भ में एक विषमता है; किसी अन्य सामान्य कानून वाले देश ने व्यक्तिगत आर्थिक अधिकार को अनिवार्य नहीं किया है, जहां व्यक्तिगत अधिकार धारक के लिए अधिकार का वास्तविक उपयोग अनिवार्य है। उपयोग के नियंत्रण के व्यक्तिगत अधिकार के रूप में एक व्यक्तिगत आर्थिक अधिकार की सामान्य कानून अवधारणा कोड के साथ संगत है या नहीं, ड्रोइट डी सूट के नागरिक मूल प्रश्न के लिए खुला है।

यूके सबसे बड़ा कला पुनर्विक्रय बाजार है जहां एआरआर का एक रूप काम कर रहा है, यूके में बिक्री मूल्य के एक हिस्से के रूप में रॉयल्टी की गणना कैसे की जाती है, इसका विवरण यहां DACS देखा जा सकता है। ] यूके में, योजना 2012 की शुरुआत में, कॉपीराइट में अभी भी सभी कलाकारों के लिए विस्तारित की गई थी। अधिकांश यूरोपीय न्यायालयों में कॉपीराइट की अवधि के समान अधिकार की अवधि होती है। कैलिफ़ोर्निया कानून में, वारिसों को 20 साल के लिए रॉयल्टी मिलती है।

रॉयल्टी ग्राफिक या प्लास्टिक कला के किसी भी काम जैसे सिरेमिक, कोलाज, ड्राइंग, उत्कीर्णन, कांच के बने पदार्थ, लिथोग्राफ, पेंटिंग, फोटोग्राफ, चित्र, प्रिंट, मूर्तिकला, टेपेस्ट्री पर लागू होती है। हालाँकि, किसी कृति की एक प्रति को तब तक कृति नहीं माना जाना चाहिए जब तक कि वह कलाकार द्वारा या कलाकार के अधिकार के तहत बनाई गई सीमित संख्या में से एक न हो। यूके में कलाकार से सीधे खरीदे गए काम का पुनर्विक्रय और फिर 3 साल के भीतर €10,000 या उससे कम के मूल्य के लिए पुनर्विक्रय रॉयल्टी से प्रभावित नहीं होता है।

स्थिति यह है कि एआरआर उन स्थितियों में कैसे लागू होता है जहां एक कला का काम शारीरिक रूप से किसी व्यक्ति या व्यक्तियों द्वारा किया जाता है जो 'नाम कलाकार' नहीं हैं जो पहले काम को प्रदर्शित और बेचते हैं, यह स्पष्ट नहीं है। विशेष रूप से जबकि एआरआर अहस्तांतरणीय है, यह कल्पना योग्य लगता है कि ऐसे मामलों में जहां किसी कलाकृति पर कॉपीराइट किसी कलाकृति की पहली बिक्री से पहले हस्तांतरित/बेचा जाता है, अहस्तांतरणीय एआरआर अधिकार भी प्रभावी रूप से हस्तांतरित बेचा जाता है।

क्या पुनर्विक्रय रॉयल्टी कलाकारों के लिए शुद्ध आर्थिक लाभ की है, यह एक अत्यधिक विवादित क्षेत्र है। कई आर्थिक अध्ययनों ने इस तर्क को अंतर्निहित धारणाओं पर गंभीरता से सवाल उठाया है कि पुनर्विक्रय रॉयल्टी से कलाकारों को शुद्ध लाभ होता है। कई मॉडलिंग ने सुझाव दिया है कि पुनर्विक्रय रॉयल्टी वास्तव में जीवित कलाकारों की आर्थिक स्थिति के लिए हानिकारक हो सकती है। कलाकार पुनर्विक्रय रॉयल्टी को अपनाने के लिए ऑस्ट्रेलिया के मुख्य अधिवक्ता, संग्रह समाज, विस्कॉपी ने 2004 में एक्सेस इकोनॉमिक्स की एक रिपोर्ट को अपनी योजना के संभावित प्रभाव को मॉडल करने के लिए कमीशन किया। परिणामी रिपोर्ट में, एक्सेस इकोनॉमिक्स ने चेतावनी दी कि कलाकारों को शुद्ध लाभ का दावा था: अत्यंत अवास्तविक मान्यताओं पर आधारित, विशेष रूप से यह धारणा कि विक्रेता और खरीदार का व्यवहार RRR [ARR] की शुरूआत से पूरी तरह से अप्रभावित रहेगा और वह, एक्सेस इकोनॉमिक्स मानता है कि इस विश्लेषण के परिणाम अनुपयोगी और संभावित रूप से भ्रामक दोनों हैं।

सॉफ्टवेयर रॉयल्टी

प्रत्येक पर लागू रॉयल्टी पर विचार करने के लिए बस बहुत अधिक कंप्यूटर सॉफ़्टवेयर है। रॉयल्टी दरों के लिए एक गाइड निम्नलिखित है:

• कंप्यूटर सॉफ्टवेयर: 10.5% (औसत), 6.8% (माध्य)
• इंटरनेट: 11.7% (औसत), 7.5% (औसत)

ग्राहक-विशिष्ट सॉफ़्टवेयर के विकास के लिए निम्नलिखित पर विचार करना होगा:

• कुल सॉफ्टवेयर विकास लागत
• ब्रेक-ईवन लागत (यदि सॉफ्टवेयर कई एजेंसियों को बेचा जा सकता है)
• कोड का स्वामित्व (यदि ग्राहक है, तो वह विकास लागत वहन करता है)
• सॉफ्टवेयर का जीवन (आमतौर पर छोटा या रखरखाव की आवश्यकता होती है)
• विकास में जोखिम (उच्च, कमांडिंग एक उच्च कीमत)

अन्य रॉयल्टी व्यवस्था

रॉयल्टी शब्द में आईपी और प्रौद्योगिकी लाइसेंसिंग के बाहर के क्षेत्र भी शामिल हैं, जैसे कि तेल, गैस, और खनिज रॉयल्टी, संसाधन विकास कंपनी द्वारा संपत्ति के मालिक को संसाधन के दोहन के अधिकार के बदले में भुगतान किया जाता है। एक व्यावसायिक परियोजना में प्रमोटर, फाइनेंसर, एलएचएस ने लेन-देन को सक्षम किया, लेकिन अब सक्रिय रूप से रुचि नहीं रखते हैं, व्यवसाय की आय, या मुनाफे के एक हिस्से पर रॉयल्टी का अधिकार हो सकता है। इस प्रकार की रॉयल्टी को अक्सर व्यवसाय में वास्तविक स्वामित्व हित के बजाय, रॉयल्टी फॉर्मूले के आधार पर धन प्राप्त करने के अनुबंध के अधिकार के रूप में व्यक्त किया जाता है। कुछ व्यवसायों में इस प्रकार की रॉयल्टी को कभी-कभी ओवरराइड कहा जाता है।

गठबंधन और साझेदारी

तकनीकी गठजोड़ और साझेदारी में रॉयल्टी मौजूद हो सकती है। उत्तरार्द्ध एक उद्देश्य को पूरा करने के लिए केवल गुप्त तकनीकी या व्यापार अधिकार तक पहुंच से अधिक है। यह पिछली सदी के अंतिम दशक में, और प्रौद्योगिकी हस्तांतरण के प्रमुख साधनों में से पहला है। लाइसेंसकर्ता और लाइसेंसधारी के लिए इसका महत्व बाजारों और कच्चे माल, और श्रम तक इसकी पहुंच में निहित है, जब अंतर्राष्ट्रीय रुझान वैश्वीकरण की ओर है।

जब तकनीकी गठजोड़ की बात आती है तो तीन मुख्य समूह होते हैं। वे संयुक्त उद्यम (कभी-कभी संक्षिप्त संयुक्त उद्यम), फ्रेंचाइजी और सामरिक गठबंधन (एसए) हैं। संयुक्त उद्यम आमतौर पर एक उद्देश्य के साथ लंबे समय तक संपर्क में रहने वाली कंपनियों के बीच होते हैं। संयुक्त उद्यम संघ के बहुत औपचारिक रूप हैं, और उस देश पर निर्भर करते हैं जहां वे स्थित हैं, नियमों के कठोर कोड के अधीन, जिसमें जनता को पूंजी में भाग लेने का अवसर मिल सकता है या नहीं; आंशिक रूप से आवश्यक पूंजी के आकार पर और आंशिक रूप से सरकारी नियमों पर निर्भर करता है। वे आम तौर पर उत्पादों के इर्द-गिर्द घूमते हैं और आम तौर पर एक आविष्कारशील कदम शामिल करते हैं।

फ्रेंचाइजी सेवाओं के इर्द-गिर्द घूमती हैं और वे ट्रेडमार्क के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ी हुई हैं, जिसका एक उदाहरण मैकडॉनल्ड्स है। हालांकि फ्रैंचाइजी के पास ट्रेडमार्क या कॉपीराइट की तरह कोई परंपरा नहीं है, उन्हें समझौतों में ट्रेडमार्क-कॉपीराइट के रूप में गलत समझा जा सकता है। फ़्रैंचाइज़र का फ़्रैंचाइजी पर घनिष्ठ नियंत्रण होता है, जो कानूनी दृष्टि से फ़्रेंचाइज़र के स्वामित्व वाले क्षेत्रों में स्थित फ़्रैंचाइजी जैसे टाई-इन्स नहीं हो सकता है।

सामरिक गठबंधनों में एक परियोजना (जैसे पुल निर्माण) शामिल हो सकती है। एक उत्पाद या एक सेवा। जैसा कि नाम से पता चलता है, यह 'सुविधा के विवाह' का मामला है, जब दो पक्ष एक विशेष (लेकिन मामूली) अल्पकालिक कार्य करने के लिए संबद्ध होना चाहते हैं, लेकिन आम तौर पर दूसरे के साथ असहज होते हैं। लेकिन रणनीतिक गठबंधन एक संयुक्त उद्यम कंपनी के गठन के लिए अनुकूलता की परीक्षा और एक मिसाल हो सकता है।

ध्यान दें कि ये सभी उद्यम किसी तीसरे देश में हो सकते हैं। संयुक्त उद्यम और फ्रेंचाइजी शायद ही किसी काउंटी के भीतर बनते पाए जाते हैं। इनमें बड़े पैमाने पर तीसरे देश शामिल हैं।

कभी-कभी, एक संयुक्त उद्यम या एसए अनुसंधान और विकास के लिए पूरी तरह से उन्मुख हो सकता है, जिसमें आम तौर पर कई संगठन शामिल होते हैं जो एक सहमति के रूप में काम करते हैं। एयरबस इसका एक उदाहरण है।

प्रौद्योगिकी हस्तांतरण में तकनीकी सहायता और सेवा

विकासशील देशों में फर्मों को अक्सर तकनीकी सेवा (टीएस) और तकनीकी सहायता (टीए) को प्रौद्योगिकी हस्तांतरण प्रक्रिया के तत्वों के रूप में मानने और उन पर रॉयल्टी का भुगतान करने के लिए तकनीकी जानकारी या पेटेंट लाइसेंसिंग के आपूर्तिकर्ता द्वारा पूछा जाता है। TS और TA हस्तांतरित किए गए IP (बौद्धिक संपदा) के साथ जुड़े हुए हैं - और, कभी-कभी, इसके अधिग्रहण पर निर्भर होते हैं - लेकिन वे किसी भी तरह से, IP नहीं होते हैं। टीए और टीएस आईपी के हस्तांतरण या उनके समवर्ती आपूर्तिकर्ता के हस्तांतरण का एकमात्र हिस्सा भी हो सकते हैं। वे विकसित देशों में शायद ही कभी मिलते हैं, जो कभी-कभी टीएस के समान भी जानते हैं।

TS में ऐसी सेवाएँ शामिल होती हैं जो फर्मों का विशिष्ट ज्ञान होती हैं या एक विशेष प्रक्रिया के संचालन के लिए उनके द्वारा प्राप्त की जाती हैं। यह अक्सर सेवाओं का एक बंडल होता है जो अपने आप किसी उद्देश्य को पूरा कर सकता है या उसे पूरा करने में मदद कर सकता है। यह समय के साथ दिया जाता है, जिसके अंत में अधिग्रहणकर्ता सेवा से स्वतंत्र होने के लिए कुशल हो जाता है। इस प्रक्रिया में इस बात पर कोई विचार नहीं किया जाता है कि मालिकाना तत्व का हस्तांतरण संपन्न हुआ है या नहीं।

दूसरी ओर, तकनीकी सहायता एक छोटी समय सारिणी पर दी गई सहायता का एक पैकेज है। यह एक परियोजना के लिए उपकरणों की खरीद, खरीदार की ओर से निरीक्षण सेवाओं, खरीदार के कर्मियों के प्रशिक्षण और आपूर्ति तकनीकी या प्रबंधकीय कर्मचारियों के लिए विभिन्न प्रकार से हो सकता है। फिर, टीए आईपी सेवाओं से स्वतंत्र है।

इन सेवाओं के लिए भुगतान एक शुल्क है, रॉयल्टी नहीं। TS शुल्क इस बात पर निर्भर करता है कि उसके आपूर्तिकर्ता के कितने विशिष्ट कर्मचारियों की आवश्यकता है और किस अवधि में। कभी-कभी, सीखने की क्षमता जिसे TS की आपूर्ति की जाती है, शामिल होती है। किसी भी मामले में, प्रति सेवा-घंटे की लागत की गणना और मूल्यांकन किया जाना चाहिए। ध्यान दें कि TS आपूर्तिकर्ता (अक्सर IP आपूर्तिकर्ता) का चयन करने में, अनुभव और निर्भरता महत्वपूर्ण होती है।

टीए के मामले में आमतौर पर फर्मों की बहुलता होती है और चुनाव संभव है।

रॉयल्टी दर के दृष्टिकोण

बौद्धिक संपदा

किसी दिए गए मामले में लागू रॉयल्टी की दर विभिन्न कारकों द्वारा निर्धारित की जाती है, जिनमें से सबसे उल्लेखनीय हैं:

• बाजार चालक और मांग संरचना
• अधिकारों की क्षेत्रीय सीमा
• अधिकारों की विशिष्टता
• नवाचार का स्तर और विकास का चरण (देखें प्रौद्योगिकी जीवन चक्र)
• प्रौद्योगिकी की स्थिरता
• अन्य प्रौद्योगिकियों की डिग्री और प्रतिस्पर्धी उपलब्धता
• निहित जोखिम
• सामरिक जरूरत
• बातचीत के अधिकार के पोर्टफोलियो
• फंडेबिलिटी
• डील-इनाम संरचना (बातचीत की ताकत)

रॉयल्टी दरों को सही ढंग से मापने के लिए, निम्नलिखित मानदंडों को ध्यान में रखा जाना चाहिए:

• लेन-देन हथियारों की लंबाई पर है
• एक इच्छुक खरीदार और एक इच्छुक विक्रेता है
• लेन-देन मजबूरी में नहीं है

दर निर्धारण और निदर्शी रॉयल्टी

बौद्धिक संपदा के लाइसेंस में लागू रॉयल्टी दर का आकलन करने के लिए तीन सामान्य दृष्टिकोण हैं। वे हैं

1. लागत दृष्टिकोण
2. तुलनीय बाजार दृष्टिकोण
3. आय दृष्टिकोण

रॉयल्टी दर के निष्पक्ष मूल्यांकन के लिए, अनुबंध के लिए पार्टियों का संबंध होना चाहिए:

- हथियारों की लंबाई पर होना (संबंधित पक्ष जैसे कि सहायक और मूल कंपनी को लेन-देन करने की आवश्यकता है जैसे कि वे स्वतंत्र पक्ष थे)

- स्वतंत्र और बिना बाध्यता के अभिनय के रूप में देखा जा सकता है

लागत दृष्टिकोण

लागत दृष्टिकोण लागत के कई तत्वों पर विचार करता है जो बौद्धिक संपदा बनाने के लिए दर्ज किए गए हो सकते हैं और एक रॉयल्टी दर की तलाश कर सकते हैं जो इसके विकास के खर्च को पुनः प्राप्त कर सके और इसके अपेक्षित जीवन के अनुरूप रिटर्न प्राप्त कर सके। विचाराधीन लागत में अनुसंधान एवं विकास व्यय, पायलट-संयंत्र और परीक्षण-विपणन लागत, प्रौद्योगिकी उन्नयन व्यय, पेटेंट आवेदन व्यय और इसी तरह शामिल हो सकते हैं।

इस पद्धति की सीमित उपयोगिता है क्योंकि प्रौद्योगिकी की कीमत प्रतिस्पर्धात्मक रूप से नहीं है कि बाजार क्या सिद्धांतों को सहन कर सकता है या समान प्रौद्योगिकियों की कीमत के संदर्भ में। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि अनुकूलन (अतिरिक्त व्यय के माध्यम से) की कमी के कारण, यह अपनी क्षमता से कम लाभ अर्जित कर सकता है।

हालांकि, यह विधि तब उपयुक्त हो सकती है जब किसी प्रौद्योगिकी को उसके अनुसंधान एवं विकास चरण के दौरान लाइसेंस दिया जाता है जैसा कि उद्यम पूंजी निवेश के साथ होता है या किसी फार्मास्युटिकल के नैदानिक ​​परीक्षणों के चरणों में से एक के दौरान उसे लाइसेंस दिया जाता है।

पहले मामले में, उद्यम पूंजीपति विकास लागत के एक हिस्से के वित्तपोषण के बदले में कंपनी में एक इक्विटी स्थिति प्राप्त करता है (इसे पुनर्प्राप्त करना, और एक उचित मार्जिन प्राप्त करना, जब कंपनी का अधिग्रहण हो जाता है या यह सार्वजनिक हो जाता है) आरंभिक सार्वजनिक पेशकश मार्ग)।

लागत की वसूली, लाभ के अवसर के साथ, तब भी संभव है जब विकास का चरण-वार पालन किया जा सकता है जैसा कि नैदानिक ​​परीक्षणों से गुजरने वाली दवा के लिए नीचे दिखाया गया है (लाइसेंसधारक उत्पाद के लिए उच्च रॉयल्टी का भुगतान करता है क्योंकि यह अपने विकास के सामान्य चरणों से गुजरता है):

Success State of development	Royalty rates (%)	Nature
Pre-clinical success	0–5	in-vitro
Phase I (safety)	5–10	100 healthy people
Phase II (efficacy)	8–15	300 subjects
Phase III (effectiveness)	10–20	several thousand patients
Launched product	20+	regulatory body approval

एक समान दृष्टिकोण का उपयोग तब किया जाता है जब कस्टम सॉफ़्टवेयर को लाइसेंस दिया जाता है (एक इन-लाइसेंस, यानी एक आने वाला लाइसेंस)। उत्पाद को प्रदर्शन परीक्षणों में स्वीकार्य त्रुटि स्तरों के साथ सॉफ़्टवेयर मीटिंग सेट चरण-वार विनिर्देशों के आधार पर रॉयल्टी शेड्यूल पर स्वीकार किया जाता है।

तुलनीय बाजार दृष्टिकोण

यहां लागत और विकास के जोखिम की अवहेलना की जाती है। रॉयल्टी दर किसी उद्योग में प्रतिस्पर्धी या समान तकनीकों की तुलना करने से निर्धारित होती है, उस उद्योग में प्रौद्योगिकी के उपयोगी शेष जीवन और विशिष्टता प्रावधानों, फ्रंट-एंड रॉयल्टी, उपयोग प्रतिबंधों के क्षेत्र, भौगोलिक सीमाओं और इसके साथ प्रौद्योगिकी बंडल (पेटेंट का मिश्रण, जानकारी, व्यापार चिह्न अधिकार, आदि)। अर्थशास्त्री जे। ग्रेगरी सिडक बताते हैं कि तुलनीय लाइसेंस, जब सही ढंग से चुने जाते हैं, तो पता चलता है कि लाइसेंसकर्ता और लाइसेंसधारी पेटेंट तकनीक के उपयोग के लिए उचित मुआवजे के रूप में क्या मानते हैं और इस प्रकार उस कीमत को सबसे सटीक रूप से चित्रित करेंगे जो एक लाइसेंसधारी स्वेच्छा से उस तकनीक के लिए भुगतान करेगा। . फेडरल सर्किट के लिए यूनाइटेड स्टेट्स कोर्ट ऑफ अपील्स ने कई मौकों पर पुष्टि की है कि तुलनीय बाजार दृष्टिकोण उचित रॉयल्टी की गणना करने के लिए एक विश्वसनीय पद्धति है। हालांकि व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, इस पद्धति के साथ मुख्य कठिनाई तुलनीय प्रौद्योगिकियों पर डेटा तक पहुंच प्राप्त करना और उन्हें शामिल करने वाले समझौतों की शर्तें हैं। सौभाग्य से, कई मान्यता प्राप्त हैं संगठन (इस आलेख के अंत में सूचीबद्ध रॉयल्टी दर वेबसाइटें देखें) जिनके पास व्यापक रॉयल्टी दरों और उन करारों की प्रमुख शर्तों, जिनके वे एक भाग हैं, दोनों के बारे में जानकारी। आईपी ​​से संबंधित संगठन भी हैं, जैसे लाइसेंसिंग एक्जीक्यूटिव सोसाइटी, जो अपने सदस्यों को निजी तौर पर इकट्ठे डेटा तक पहुंचने और साझा करने में सक्षम बनाती है।

नीचे दी गई दो तालिकाएं आईपी से संबंधित संगठन और ऑनलाइन उपलब्ध जानकारी से चुनिंदा रूप से खींची गई हैं। पहले समझौतों में रॉयल्टी दरों की सीमा और वितरण को दर्शाया गया है। दूसरा चुनिंदा प्रौद्योगिकी क्षेत्रों में रॉयल्टी दर रेंज दिखाता है (बाद में डेटा: आईपीसी ग्रुप, शिकागो, यूएसए के डैन मैकगवॉक से प्राप्त)।

Royalty Distribution Analysis in Industry

Industry	Licenses (nos.)	Min. Royalty,%	Max. Royalty,%	Average,%	Median,%
Automotive	35	1.0	15.0	4.7	4.0
Computers	68	0.2	15.0	5.2	4.0
Consumer Gds	90	0.0	17.0	5.5	5.0
Electronics	132	0.5	15.0	4.3	4.0
Healthcare	280	0.1	77.0	5.8	4.8
Internet	47	0.3	40.0	11.7	7.5
Mach.Tools.	84	0.5	26	5.2	4.6
Pharma/Bio	328	0.1	40.0	7.0	5.1
Software	119	0.0	70.0	10.5	6.8

Royalty Rate Segmentation in Some Technology Sectors

Industry	0–2%	2–5%	5–10%	10–15%	15–20%	20–25%
Aerospace	50%	50%
Chemical	16.5%	58.1%	24.3%	0.8%	0.4%
Computer	62.5%	31.3%	6.3%
Electronics		50.0%	25.0%	25.0%
Healthcare	3.3%	51.7%	45.0%
Pharmaceuticals	23.6%	32.1%	29.3%	12.5%	1.1%	0.7%
Telecom	40.0%	37.3%	23.6%

वाणिज्यिक स्रोत ऐसी जानकारी भी प्रदान करते हैं जो तुलना करने के लिए अमूल्य है। निम्न तालिका विशिष्ट जानकारी प्रदान करती है जो प्राप्त करने योग्य है, उदाहरण के लिए, रॉयल्टीस्टेट से:

नमूना लाइसेंस पैरामीटर्स

संदर्भ: 7787 प्रभावी तिथि: 1 अक्टूबर 1998
एसआईसी कोड: 2870 एसईसी फाइल करने की तिथि: 26 जुलाई 2005
एसईसी फाइलर: ईडन बायोसाइंस कॉर्प रॉयल्टी दर: 2.000 (%)
एसईसी फाइलिंग: 10-क्यू रॉयल्टी बेस: शुद्ध बिक्री
अनुबंध का प्रकार: पेटेंट अनन्य: हाँ
लाइसेंसकर्ता: कॉर्नेल रिसर्च फाउंडेशन, इंक।
लाइसेंसधारी: ईडन बायोसाइंस कॉर्प।
एकमुश्त वेतन: 1 वर्ष के लिए अनुसंधान सहायता $150,000 है।
अवधि: 17-वर्ष
क्षेत्र: दुनिया भर में

कवरेज : <छोटा>पौधे रोग के क्षेत्र के लिए जीन, प्रोटीन और पेप्टाइड टुकड़े, अभिव्यक्ति प्रणाली, कोशिकाओं और एंटीबॉडी सहित बायोमटेरियल को शामिल करने वाले उत्पादों को बनाने, बनाने, उपयोग करने और बेचने के लिए विशेष पेटेंट लाइसेंस</छोटा>

लेन-देन के बीच तुलना के लिए महत्वपूर्ण आर्थिक स्थितियों की तुलना की आवश्यकता होती है जो अनुबंध करने वाले पक्षों को प्रभावित कर सकती हैं:

• भूगोल की समानता
• प्रासंगिक तिथि
• एक ही उद्योग
• बाजार का आकार और उसका आर्थिक विकास;
• बाजारों को अनुबंधित या विस्तारित करना
• बाजार गतिविधि: चाहे थोक, खुदरा, अन्य
• संविदाकारी संस्थाओं के सापेक्ष बाजार शेयर
• उत्पादन और वितरण की स्थान-विशिष्ट लागत
• प्रत्येक भूगोल में प्रतिस्पर्धी माहौल
• अनुबंधित पार्टियों के लिए उचित विकल्प

आय दृष्टिकोण

आय दृष्टिकोण लाइसेंसधारक द्वारा उत्पन्न लाभ का अनुमान लगाने और उत्पन्न लाभ का उचित हिस्सा प्राप्त करने पर केंद्रित है। यह प्रौद्योगिकी विकास की लागत या प्रतिस्पर्धी प्रौद्योगिकियों की लागत से संबंधित नहीं है।

दृष्टिकोण के लिए लाइसेंसधारी (या लाइसेंसकर्ता) की आवश्यकता होती है: (ए) आय और लागत के एक सहमत परिदृश्य के तहत लाइसेंस के जीवन काल में आय और व्यय का नकदी प्रवाह प्रक्षेपण उत्पन्न करने के लिए (बी) शुद्ध वर्तमान मूल्य, एनपीवी का निर्धारण एक चयनित छूट के आधार पर लाभ धारा का, और ग) लाइसेंसकर्ता और लाइसेंसधारी के बीच इस तरह के लाभ के विभाजन पर बातचीत करना।

भविष्य की आय का एनपीवी हमेशा अपने वर्तमान मूल्य से कम होता है क्योंकि भविष्य में एक आय में जोखिम होता है। दूसरे शब्दों में, भविष्य में एक आय को किसी तरह से छूट दी जानी चाहिए, ताकि इसके वर्तमान समकक्ष को प्राप्त किया जा सके। जिस कारक से भविष्य की आय कम हो जाती है उसे 'छूट दर' के रूप में जाना जाता है। इस प्रकार, अब से एक वर्ष में प्राप्त $1.00 का मूल्य 10% छूट वाले नकदी प्रवाह पर $0.9091 है, और इसका रियायती मूल्य अभी भी लाइन से दो साल कम होगा।

उपयोग किया गया वास्तविक छूट कारक लेन-देन में प्रमुख लाभार्थी द्वारा ग्रहण किए गए जोखिम पर निर्भर करता है। उदाहरण के लिए, विभिन्न भौगोलिक क्षेत्रों में काम करने वाली एक परिपक्व तकनीक, पहली बार लागू होने वाली तकनीक की तुलना में गैर-प्रदर्शन (इस प्रकार, कम छूट दर) का कम जोखिम उठाएगी। इसी तरह की स्थिति तब उत्पन्न होती है जब दो अलग-अलग क्षेत्रों में से एक में प्रौद्योगिकी को काम करने का विकल्प होता है; प्रत्येक क्षेत्र में जोखिम तत्व अलग-अलग होंगे।

रॉयल्टी दर मूल्यांकन में, उदाहरणात्मक डेटा का उपयोग करते हुए, विधि को अधिक विस्तार से माना जाता है।

आय का लाइसेंसकर्ता का हिस्सा आम तौर पर अंगूठे के 25% नियम द्वारा निर्धारित किया जाता है, जिसके बारे में कहा जाता है कि इसका उपयोग अमेरिका और यूरोप में कर अधिकारियों द्वारा हथियारों की लंबाई के लेनदेन के लिए भी किया जाता है। शेयर लाइसेंसधारी फर्म के परिचालन लाभ पर है। यहां तक ​​​​कि जहां इस तरह के विभाजन को विवादास्पद माना जाता है, नियम अभी भी बातचीत का प्रारंभिक बिंदु हो सकता है।

निम्नलिखित तीन पहलू हैं जो लाभ के लिए महत्वपूर्ण हैं:

(ए) लाइसेंसधारी को होने वाला लाभ केवल प्रौद्योगिकी के इंजन के माध्यम से उत्पन्न नहीं हो सकता है। अचल और कार्यशील पूंजी और अमूर्त संपत्ति जैसे वितरण प्रणाली, प्रशिक्षित कार्यबल, आदि से मिलने वाली संपत्तियों के मिश्रण से रिटर्न मिलता है। उनके लिए भत्ते की आवश्यकता होती है।

(बी) सामान्य अर्थव्यवस्था में जोर, बुनियादी ढांचे से लाभ, और लाइसेंस प्राप्त अधिकारों की टोकरी - पेटेंट, ट्रेडमार्क, जानकारी से भी लाभ उत्पन्न होता है। एक कम रॉयल्टी दर एक उन्नत देश में लागू हो सकती है जहां बड़े बाजार की मात्रा का आदेश दिया जा सकता है, या जहां एक उभरती हुई अर्थव्यवस्था (या शायद, अन्य कारणों से, उलटा) की तुलना में प्रौद्योगिकी की सुरक्षा अधिक सुरक्षित है।

(c) रॉयल्टी दर बातचीत का केवल एक पहलू है। संविदात्मक प्रावधान जैसे कि एक विशेष लाइसेंस, उप-लाइसेंस के अधिकार, प्रौद्योगिकी के प्रदर्शन पर वारंटी आदि लाइसेंसधारी को लाभ बढ़ा सकते हैं, जिसकी भरपाई 25% मीट्रिक द्वारा नहीं की जाती है।

इस दृष्टिकोण का मूल लाभ, जो शायद सबसे व्यापक रूप से लागू होता है, यह है कि रॉयल्टी दर पर तुलनात्मक आंकड़ों के बिना बातचीत की जा सकती है कि अन्य समझौतों का लेन-देन कैसे किया गया है। वास्तव में, यह उस मामले के लिए लगभग आदर्श है जहां मिसाल मौजूद नहीं है।

शायद, यह नोट करना प्रासंगिक है कि आईआरएस इन तीन विधियों का उपयोग संशोधित रूप में, एक अमेरिकी कंपनी और इसकी विदेशी सहायक कंपनी के बीच रॉयल्टी-आधारित लेनदेन से जिम्मेदार आय, या आय के विभाजन का आकलन करने के लिए करता है। संयुक्त राज्य अमेरिका की आवश्यकता है कि एक विदेशी सहायक कंपनी होल्डिंग कंपनी को उचित रॉयल्टी का भुगतान करे)।

अन्य मुआवजा मोड

संपत्ति के उपयोग के लिए मालिकों को मुआवजा देने के कई तरीकों में से रॉयल्टी केवल एक है। अन्य में शामिल हैं:

• संपत्ति को एकमुश्त ख़रीदना, संभवतः लीज़बैक व्यवस्था के साथ
• लाइसेंसधारक को लाइसेंसधारी कंपनी में एक स्वामित्व इक्विटी स्थिति प्रदान करना
• चरणबद्ध मील के पत्थर भुगतान (जैसा कि दवा विकास और कमीशन सॉफ्टवेयर व्यवस्था में)
• एक या अधिक किश्तों में लाइसेंसकर्ता को एकमुश्त भुगतान
• नकद भुगतान के साथ या उसके बिना क्रॉस-लाइसेंसिंग अनुबंध, और
• रणनीतिक गठबंधन या संयुक्त उद्यम में प्रवेश करना।

बौद्धिक संपदा के लाइसेंसिंग पर चर्चा करते समय, बौद्धिक संपदा मूल्यांकन और मूल्यांकन की शर्तों को उनके कठोर शब्दों में समझने की आवश्यकता है। मूल्यांकन एक विशेष बातचीत के विशिष्ट मैट्रिक्स के संदर्भ में एक लाइसेंस का आकलन करने की प्रक्रिया है, जिसमें इसकी परिस्थितियां, लाइसेंस प्राप्त अधिकारों का भौगोलिक प्रसार, उत्पाद रेंज, बाजार की चौड़ाई, लाइसेंसधारी प्रतिस्पर्धा, विकास की संभावनाएं आदि शामिल हो सकते हैं।

दूसरी ओर, मूल्यांकन परिसंपत्ति का उचित बाजार मूल्य (FMV) है - ट्रेडमार्क, पेटेंट या जानकारी - जिस पर परिस्थितियों के बारे में सर्वोत्तम जागरूकता के संदर्भ में इसे एक इच्छुक खरीदार और इच्छुक विक्रेता के बीच बेचा जा सकता है। आईपी ​​​​का एफएमवी, जहां निर्धारण योग्य है, मूल्यांकन के लिए खुद ही एक मीट्रिक हो सकता है।

यदि कोई उभरती हुई कंपनी शेयर बाजार में सूचीबद्ध है, तो उसकी बौद्धिक संपदा के बाजार पूंजीकरण का अनुमान तुल्यता का उपयोग करते हुए बैलेंस शीट के डेटा से लगाया जा सकता है:

बाजार पूंजीकरण = शुद्ध कार्यशील पूंजी + शुद्ध अचल संपत्ति + नियमित अमूर्त संपत्ति + आईपी

जहां आईपी स्टॉक के बाजार मूल्यांकन से अन्य घटकों को घटाने के बाद अवशिष्ट है। सबसे महत्वपूर्ण अमूर्त में से एक कार्यबल हो सकता है।

सूचीबद्ध कंपनी के ट्रेडमार्क के मूल्यांकन के लिए यह विधि काफी उपयोगी हो सकती है यदि यह मुख्य रूप से या केवल आईपी (फ्रेंचाइजिंग कंपनियों) में है।

यह भी देखें

• सेलिब्रिटी बॉन्ड
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• पायोला
• राजस्व आधारित वित्तपोषण
• राजशुल्क मुक्त

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बाहरी संबंध

• "Royalty Rate Websites"
• "CPT page on Royalties on patents for health care inventions"