Panavision

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Panavision Inc.
TypePrivate
IndustryMovie camera rental
Motion picture equipment
Founded1953; 71 years ago (1953)
FounderRobert Gottschalk
Richard Moore
Headquarters
Woodland Hills, Los Angeles
,
United States
Area served
Worldwide
Key people
Kimberly Snyder (CEO)
ProductsPanaflex cameras
Genesis HD camera
Grip equipment
Lee Filters
Millennium DXL
OwnerInvestors led by Cerberus Capital Management
Number of employees
1,211 (as of December 31, 2005)
Websitewww.panavision.com

Panavision एक अमेरिकन चलचित्र इक्विपमेंट कंपनी लॉ)कानून) है जिसकी स्थापना 1953 में वुडलैंड हिल्स, लॉस एंजिल्स|वुडलैंड हिल्स, कैलिफोर्निया में स्थित कैमरों और फोटोग्राफिक लेंस में विशेषज्ञता के साथ की गई थी। 1950 के दशक में वाइडस्क्रीन बूम के दौरान एनामॉर्फिक प्रारूप प्रोजेक्शन लेंस बनाने के लिए एक छोटी सी साझेदारी के रूप में रॉबर्ट गॉट्सचॉक द्वारा गठित, पैनाविजन ने आधुनिक फिल्म निर्माताओं की मांगों को पूरा करने के लिए अपनी उत्पाद लाइनों का विस्तार किया। कंपनी ने 1954 में अपने पहले उत्पाद पेश किए। मूल रूप से CinemaScope एक्सेसरीज़ की प्रदाता, एनामॉर्फिक वाइडस्क्रीन लेंस की कंपनी की लाइन जल्द ही इंडस्ट्री लीडर बन गई। 1972 में, पैनाविजन ने हल्के पैनाफ्लेक्स 35 मिमी मूवी फिल्म|35 मिमी मूवी कैमरा के साथ फिल्म निर्माण में क्रांति लाने में मदद की। कंपनी ने मिलेनियम एक्सएल (1999) और डिजिटल वीडियो उत्पत्ति (कैमरा) (2004) जैसे अन्य कैमरे पेश किए हैं।

Panavision विशेष रूप से एक किराये की सुविधा के रूप में संचालित होता है - कंपनी अपने अधिकांश प्रतिस्पर्धियों के विपरीत अपनी संपूर्ण इन्वेंट्री का मालिक है।

प्रारंभिक इतिहास

रॉबर्ट गॉट्सचॉक ने 1953 के अंत में रिचर्ड मूर (छायाकार) के साथ साझेदारी में पैनाविज़न की स्थापना की,[1] मेरेडिथ मर्ले निकोलसन , हैरी एलर, वाल्टर वालिन और विलियम मान;[2] कंपनी को औपचारिक रूप से 1954 में शामिल किया गया था। सिनेमास्कोप फिल्मों को दिखाने वाले थिएटरों की बढ़ती मांगों को पूरा करने के लिए एनामॉर्फिक प्रारूप फिल्म प्रोजेक्टर लेंस के निर्माण के लिए मुख्य रूप से पैनविजन की स्थापना की गई थी।[3] पैनाविज़न के गठन के समय, गॉट्सचॉक के पास वेस्टवुड विलेज, कैलिफ़ोर्निया में एक कैमरा शॉप थी, जहाँ उनके कई ग्राहक छायाकार थे।[4] कुछ साल पहले, वह और मूर-जिन्होंने उनके साथ कैमरे की दुकान में काम किया था-पानी के नीचे की फोटोग्राफी के साथ प्रयोग कर रहे थे; गॉट्सचॉक को एनामॉर्फिक लेंस की तकनीक में दिलचस्पी हो गई, जिसने उन्हें अपने पानी के नीचे के कैमरे के आवास से व्यापक क्षेत्र देखने की अनुमति दी।[5] टैंक पेरिस्कोप पर देखने के क्षेत्र को बढ़ाने के लिए प्रथम विश्व युद्ध के दौरान प्रौद्योगिकी का निर्माण किया गया था; एनामॉर्फिक लेंस द्वारा पेरिस्कोप छवि को क्षैतिज रूप से निचोड़ा गया था। एक पूरक एनामॉर्फिक प्रकाशिकी तत्व द्वारा इसे निचोड़े जाने के बाद, टैंक ऑपरेटर महत्वपूर्ण विकृति के बिना देखने के क्षैतिज क्षेत्र को दोगुना देख सकता था।[4]गॉट्सचॉक और मूर ने इनमें से कुछ लेंसों को न्यूयॉर्क की एक प्रकाशिकी कंपनी सी. पी. गोएर्ज से पानी के भीतर की फोटोग्राफी में उपयोग के लिए खरीदा था। जैसे-जैसे वाइडस्क्रीन फिल्म निर्माण लोकप्रिय हुआ, गॉट्सचॉक ने फिल्म उद्योग को एनामॉर्फिक लेंस प्रदान करने का अवसर देखा- पहले मूवी प्रोजेक्टर के लिए, और फिर कैमरों के लिए। मूर के एक मित्र निकोलसन ने एनामॉर्फिक फोटोग्राफी के शुरुआती परीक्षणों पर एक कैमरामैन के रूप में काम करना शुरू किया।[6] 1950 के दशक में, टेलीविजन के आगमन से मोशन पिक्चर उद्योग को खतरा था- टीवी ने फिल्म देखने वालों को घर पर ही रखा, जिससे बॉक्स ऑफिस राजस्व कम हो गया। फिल्म स्टूडियो ने दर्शकों को थिएटर की ओर आकर्षित करने की कोशिश की जो टेलीविजन प्रदान नहीं कर सका। इनमें रंगीन फोटोग्राफी, 3-डी फिल्म | त्रि-आयामी फिल्में, स्टीरियोफोनिक ध्वनि और वाइडस्क्रीन फिल्में शामिल हैं। सिनेमा-घर युग की पहली वाइडस्क्रीन मूवी प्रक्रियाओं में से एक थी।[7] इसकी प्रारंभिक अवधारणा में, बोझिल प्रणाली को शूटिंग के लिए तीन कैमरों और एक विस्तृत, घुमावदार स्क्रीन पर चित्र प्रदर्शित करने के लिए तीन सिंक्रनाइज़ प्रोजेक्टर की आवश्यकता थी। तीन गुना उपकरण उपयोग और लागत की तार्किक और वित्तीय चुनौतियों के साथ, इस प्रक्रिया ने तीन अनुमानित छवियों के बीच लंबवत रेखाओं को विचलित कर दिया।[8] वाइडस्क्रीन फिल्म निर्माण की एक उच्च प्रभाव वाली विधि की तलाश में जो सस्ता, सरल और कम दृष्टि से विचलित करने वाला था, 20 वीं सेंचुरी फॉक्स ने सिनेमास्कोप ब्रांडेड एक प्रक्रिया के अधिकार हासिल किए: इस प्रणाली में, फिल्म को एनामॉर्फिक लेंस के साथ शूट किया गया था।[9] फिल्म को तब प्रोजेक्टर पर एक पूरक एनामॉर्फिक लेंस के साथ प्रदर्शित किया गया था जिसने छवि का विस्तार किया, एक अनुमानित पहलू अनुपात (छवि) (छवि की चौड़ाई से इसकी ऊंचाई का अनुपात) का निर्माण किया, जो फिल्म के भौतिक फ्रेम पर छवि क्षेत्र का दोगुना था। सिनेमास्कोप की पहली फिल्म- द रोब (फिल्म) (1953) के निर्माण की घोषणा के समय तक, गॉट्सचॉक, मूर और निकोलसन के पास अपने एनामॉर्फिक अंडरवाटर सिस्टम के साथ काम करने का एक डेमो रील था।[6]

गॉट्सचॉक ने अपने एक वेंडर से सीखा कि बॉश एंड लोम्ब, जिसे फॉक्स ने सिनेमास्कोप लेंस बनाने के लिए अनुबंधित किया था, को थिएट्रिकल एनामॉर्फिक प्रोजेक्शन उपकरण के लिए लेंस ऑर्डर भरने में कठिनाई हो रही थी।[6]उन्होंने विलियम मान के साथ मिलकर काम किया, जिन्होंने ऑप्टिकल निर्माण क्षमता प्रदान की, और वाल्टर वालिन, एक ऑप्टिकल भौतिक विज्ञानी जो मान के परिचित थे। बॉश एंड लोम्ब सिनेमास्कोप लेंस के सिलेंडर (ज्यामिति) डिजाइन के बजाय उनके द्वारा चयनित एनामॉर्फिक लेंस डिजाइन प्रिज्म (ऑप्टिक्स) था।[6]इस डिज़ाइन का मतलब था एनामॉर्फिक लेंस एक्सटेंशन फ़ैक्टर—इमेज क्षैतिज रूप से कितनी साफ़ है—मैन्युअल रूप से स्थानांतरित किया जा सकता है, गैर-एनामॉर्फिक (फ्लैट या गोलाकार) ट्रेलर (फ़िल्म) और एक एनामॉर्फिक फीचर फिल्म के बीच स्विच करने वाले प्रक्षेपणकर्ताओं के लिए उपयोगी है।[6]परिणाम एनामॉर्फोज़िंग सिस्टम था, जिसे वालिन द्वारा डिज़ाइन किया गया था, जिसका उपयोग पनाटार लेंस में किया गया था; सिस्टम के लिए पेटेंट 11 अगस्त, 1954 को दायर किया गया था और पांच साल बाद प्रदान किया गया था।[10]


बाजार में प्रवेश

पैनविजन का पहला उत्पाद- सुपर पनाटार[11] प्रोजेक्शन लेंस—मार्च 1954 में शुरू हुआ। $1,100 की कीमत पर इसने बाजार पर कब्जा कर लिया।[12] सुपर पनाटार एक आयताकार बॉक्स था जो एक विशेष ब्रैकेट के साथ मौजूदा प्रोजेक्शन लेंस से जुड़ा था।[13] इसकी परिवर्तनशील प्रिज्मीय प्रणाली ने लेंस के एक साधारण समायोजन के साथ एक ही प्रोजेक्टर से कई फिल्म प्रारूपों को दिखाने की अनुमति दी। अल्ट्रा पनाटार के साथ सुपर पनाटार पर पैनाविजन में सुधार हुआ, एक हल्का डिजाइन जिसे प्रोजेक्शन लेंस के सामने सीधे पेंच किया जा सकता था।[14] नाटकीय प्रक्षेपण के लिए अग्रणी एनामॉर्फिक प्रणाली के रूप में पैनाविज़न लेंस ने सिनेमास्कोप को धीरे-धीरे बदल दिया।[15] दिसंबर 1954 में, कंपनी ने फिल्म प्रयोगशालाओं के लिए एक विशेष लेंस बनाया- माइक्रो पनाटार। ऑप्टिकल प्रिंटर में फिट होने पर, लेंस एनामॉर्फिक निगेटिव से फ्लैट (गैर-एनामॉर्फिक) प्रिंट बना सकता है। इसने फिल्मों को उन थिएटरों में वितरित करने की अनुमति दी, जिनमें एनामॉर्फिक सिस्टम स्थापित नहीं था। माइक्रो पनाटार से पहले, इस दोहरे मंच रिलीज रणनीति स्टूडियो को पूरा करने के लिए कभी-कभी एक एनामॉर्फिक और एक गोलाकार कैमरे के साथ फिल्मों की शूटिंग की जाती थी, जिससे गैर-वाइडस्क्रीन थिएटरों को फिल्म प्रदर्शित करने की अनुमति मिलती थी। दूसरे कैमरे को खत्म करने और डाक उत्पादन में फ्लैट प्रिंट बनाने की लागत बचत बहुत अधिक थी।[3]

युग के एक और नवाचार ने पैनाविजन की अग्रणी स्थिति हासिल की: 35 मिमी एनामॉर्फिक प्रोडक्शन के लिए ऑटो पैनाटार कैमरा लेंस।[3]प्रारंभिक CinemaScope कैमरा लेंस एक ऑप्टिकल विपथन के साथ क्लोज़-अप में कुख्यात रूप से समस्याग्रस्त थे जिसे आमतौर पर कण्ठमाला के रूप में जाना जाता था: लेंस के पास आने वाले विषय के रूप में एनामॉर्फिक शक्ति के नुकसान के कारण चेहरे का चौड़ा होना।[3]नई एनामॉर्फिक प्रक्रिया की नवीनता के कारण, शुरुआती सिनेमास्कोप प्रोडक्शंस ने इस विपथन के लिए कसकर तैयार किए गए शॉट्स से परहेज किया। जैसे-जैसे एनामॉर्फिक प्रक्रिया अधिक लोकप्रिय होती गई, यह और अधिक समस्याग्रस्त होती गई। Panavision ने एक समाधान का आविष्कार किया: एक घूमने वाला लेंस तत्व जोड़ना जो फ़ोकस (ऑप्टिक्स) रिंग के साथ यांत्रिक सिंक में चला गया। इसने विरूपण को समाप्त कर दिया और प्राकृतिक क्लोज-अप एनामॉर्फिक फोटोग्राफी की अनुमति दी। 1958 में जारी ऑटो पनाटार को तेजी से अपनाया गया, अंततः सिनेमास्कोप लेंस अप्रचलित हो गए। इस नवोन्मेष ने पैनविजन को तकनीकी उपलब्धि के लिए 15 अकादमी पुरस्कारों में से पहला पुरस्कार दिलाया।[3]

File:Panavision3.jpg
400 px (1959), सुपर पैनाविजन 70 प्रक्रिया का उपयोग करके रिलीज़ की गई पहली फ़िल्म। छवि 2.20:1 पहलू अनुपात दिखाती है जिसमें फिल्म प्रस्तुत की गई थी।

1954 से, Panavision मेट्रो गोल्डविन मेयर द्वारा कमीशन की गई एक नई वाइडस्क्रीन प्रक्रिया पर काम कर रहा था।[16] MGM कैमरा सिस्टम में 1930 मिशेल एफसी फॉक्स ग्रैंड्योर 70 मिमी मोशन पिक्चर कैमरों का इस्तेमाल किया गया था, जिसे 65 मिमी फिल्म और आधुनिक लेंस के लिए फिर से तैयार किया गया था। परिणामी प्रणाली ने एपीओ पैनाटर लेंस के संयोजन के साथ पुन: उपकरणित भव्यता 65 मिमी फिल्म | 65 मिमी फिल्म कैमरा का उपयोग किया, जो एक एकीकृत एनामॉर्फिक लेंस था (मानक प्रमुख लेंस के विपरीत जिस पर एनामॉर्फोजर लगा होता है)। इसने 1.25x एनामॉर्फिक स्क्वीज़ फ़ैक्टर बनाया।[17] 70 मिमी|70 मिमी एनामॉर्फिक प्रोजेक्शन प्रिंट के साथ प्रदर्शित होने पर इस प्रक्रिया का उपयोग करने वाली फिल्मों में 2.76:1 का एक आश्चर्यजनक संभावित पहलू अनुपात था। Ultra Panavision 70 के रूप में पेश किया गया, सिस्टम का उपयोग केवल कुछ फिल्मों पर किया गया था, जिनमें से पहली रेंट्री काउंटी (फिल्म) (1956) थी।[16]हालांकि, फिल्म को केवल 35 मिमी एनामॉर्फिक प्रिंट में रिलीज़ किया गया था क्योंकि 70 मिमी थिएटरों के सर्किट को अराउंड द वर्ल्ड इन अस्सी डेज़ (1956 फ़िल्म) (1956) के साथ बुक किया गया था, जिसे प्रतिस्पर्धी, गैर-एनामॉर्फिक टॉड-एओ सिस्टम के साथ शूट किया गया था। जनवरी 1959 में, डिज़्नी स्लीपिंग ब्यूटी (1959 फ़िल्म) के 70 मिमी रिलीज़ के पोस्टरों पर सुपर टेक्नीरामा 70 लोगो के बगल में पैनाविज़न द्वारा प्रोसेस लेंस का अंकन किया गया था। 70 मिमी एनामॉर्फिक-बेन-हर (1959 फ़िल्म)|बेन-हूर में प्रस्तुत की जाने वाली पहली फ़िल्म MGM द्वारा 1959 में ट्रेड नाम MGM कैमरा 65 के तहत रिलीज़ की गई थी।[16]पैनाविज़न ने सुपर पैनाविज़न 70 नामक एक गैर-एनामॉर्फिक वाइडस्क्रीन प्रक्रिया भी विकसित की, जो अनिवार्य रूप से टोड-एओ के समान थी। सुपर पैनविजन ने 1959 में वॉल्ट डिज्नी कंपनी के बुएना विस्टा वितरण डिवीजन द्वारा रिलीज़ द बिग फिशरमैन के साथ अपनी शुरुआत की।[citation needed]

कैमरा

Main article: Panavision cameras
Panavision सिनेमैटिक कैमरा R-200°

1962 तक, Panavision के चार संस्थापकों ने निजी करियर बनाने के लिए कंपनी छोड़ दी थी।[6]उस वर्ष, एमजीएम का कैमरा 65 बाउंटी ऑन द बाउंटी (1962 फिल्म) का उत्पादन बजट से इतना आगे निकल गया कि स्टूडियो ने अपनी लागतों को पूरा करने के लिए परिसंपत्तियों का परिसमापन कर दिया। इस परिसमापन के परिणामस्वरूप, Panavision ने MGM के कैमरा उपकरण प्रभाग का अधिग्रहण कर लिया, साथ ही इसके द्वारा MGM के लिए विकसित किए गए कैमरा 65 सिस्टम के अधिकार भी हासिल कर लिए; तकनीक का नाम बदलकर Ultra Panavision 70 कर दिया गया।[6]सिस्टम के साथ केवल छह और विशेषताएं बनाई गईं: इट्स ए मैड, मैड, मैड, मैड वर्ल्ड (1963), रोमन साम्राज्य का पतन (फिल्म)फिल्म) (1964), बैटल ऑफ द बल्ज (1965 फिल्म) (1965), द फॉल ऑफ द रोमन एम्पायर (फिल्मद ग्रेटेस्ट स्टोरी एवर टोल्ड (1965), द हेलेलुजाह ट्रेल (1965), और नली (1966)।[18] क्वेंटिन टारनटिनो के द हेटफुल आठ के लिए 2015 में सिस्टम को पुनर्जीवित किया गया था। चूंकि 70 मिमी प्रोजेक्टर के लिए 1.25× एनामॉर्फोसर दुर्लभ हो गए हैं, इन फिल्मों के अधिकांश 70 मिमी प्रिंट जो अभी भी चलन में हैं, गैर-एनामॉर्फिक, गोलाकार लेंस के साथ प्रक्षेपण के लिए डिज़ाइन किए गए हैं। परिणाम 2.20:1 अभिमुखता अनुपात है, मूल रूप से व्यापक अनुपात के बजाय।[citation needed]

हालांकि फॉक्स ने कुछ समय के लिए CinemaScope को बनाए रखने पर जोर दिया, लेकिन कुछ अभिनेताओं ने सिस्टम को नापसंद किया। फ़ॉक्स के 1965 के उत्पादन वॉन रयान एक्सप्रेस के लिए, फ्रैंक सिनाट्रा ने प्रतिष्ठित रूप से मांग की कि ऑटो पैनाटर लेंस का उपयोग किया जाए। इस तरह के दबावों ने फॉक्स को उस वर्ष ऑटो पैनाटर्स के लिए सिनेमास्कोप को पूरी तरह से त्यागने के लिए प्रेरित किया; वॉन रयान की एक्सप्रेस स्टूडियो की पैनाविज़न लेंस वाली पहली तस्वीर थी।[19] पैनाविजन प्रोजेक्शन लेंसों की असाधारण मांग को पूरा करने के लिए, गॉट्सचॉक ने बॉश एंड लोम्ब सिनेमास्कोप लेंसों को एक नए दृष्टिवैषम्य लगाव के साथ पैनविजन हाउसिंग में फिर से लगाया, जिससे उनमें काफी सुधार हुआ। गोत्त्स्चल्क की मृत्यु के कई वर्षों बाद इसका खुलासा हुआ; बॉश एंड लोम्ब के एक प्रमुख डिजाइनर, जो मूल सिनेमास्कोप परियोजना से जुड़े थे, पैनविजन के लिए एक डिजाइनर के रूप में काम करने आए और कुछ पुराने लेंसों को खोलने के बाद-रहस्य का पता लगाया।[4]

अकादमी अनुपात) अंदर, 1.85:1 (मानक यू.एस. वाइडस्क्रीन) बीच में, और 2.40:1 (एनामॉर्फिक प्रारूप) #2.35, 2.39, या 2@?) बाहर की तरफ।

1960 के दशक के मध्य में, गोट्सचॉक ने पैनविज़न के व्यवसाय मॉडल को बदल दिया। कंपनी ने अब अपनी पूरी इन्वेंट्री को बनाए रखा, अपने लेंस और एमजीएम से प्राप्त कैमरों को केवल किराये पर उपलब्ध कराया।[20] इसका मतलब यह था कि कंपनी द्वारा उपकरण को बनाए रखा जा सकता है, संशोधित किया जा सकता है और नियमित रूप से अपडेट किया जा सकता है। जब पैनाविज़न अंततः अपने स्वयं के कैमरा डिज़ाइनों को बाज़ार में लाया, तो यह रेट्रोफिटिंग और निर्माण लागतों से अपेक्षाकृत अप्रतिबंधित था, क्योंकि यह सीधे बिक्री मूल्य पर प्रतिस्पर्धा नहीं कर रहा था। इसने पैनविजन को स्थायित्व के नए मानकों के लिए कैमरे बनाने की अनुमति दी।[21]

नए व्यापार मॉडल के लिए अतिरिक्त पूंजी की आवश्यकता थी। यह अंत करने के लिए, कंपनी को 1965 में बैनर प्रोडक्शंस को बेच दिया गया था, जिसमें गोट्सचॉक अध्यक्ष बने रहे।[20]Panavision जल्द ही संयुक्त राज्य अमेरिका के सिनेमा से परे बाजारों में विस्तार करेगा, अंततः न्यूयॉर्क, यूरोप, ऑस्ट्रेलिया, हांगकांग और दक्षिण पूर्व एशिया सहित।[5]किन्नी नेशनल कंपनी ने 1968 में बैनर को खरीद लिया और अगले वर्ष वार्नर ब्रदर्स-सेवन आर्ट्स को अपने कब्जे में ले लिया, अंततः एक वित्तीय घोटाले के कारण वार्नर संचार का नाम बदल दिया।[20]किन्नी/वार्नर के वित्तीय संसाधनों ने पैनाविज़न की इन्वेंट्री में भारी विस्तार के साथ-साथ अनुसंधान और विकास में पर्याप्त छलांग लगाई।[citation needed]

इस अवधि के दौरान, कंपनी के अनुसंधान एवं विकास विभाग ने उद्योग मानक 35 मिमी कैमरा, मिशेल बीएनसी को फिर से लगाने पर ध्यान केंद्रित किया। Panavision द्वारा निर्मित पहले कैमरे मिशेल कैमरे थे, और आज तक Panavision द्वारा बनाए गए सभी मानक 35 मिमी कैमरे मिशेल आंदोलन पर आधारित हैं।[22] रिफ्लेक्स खोजक के साथ एक हल्का, शांत कैमरा विकसित करने के प्रयास ने 1967 में पैनाविजन साइलेंट पलटा खोजकपीएसआर) की शुरुआत की।[12]कैमरा 200 डिग्री तक का रोटरी डिस्क शटर प्रदान कर सकता है। इसकी शुरूआत के बाद पहले कुछ वर्षों के दौरान PSR में कई परिशोधन किए गए, और यह जल्द ही दुनिया के सबसे लोकप्रिय स्टूडियो कैमरों में से एक बन गया।[5]पैनाविज़न ने 1.85:1 फ़ोटोग्राफ़ी के लिए गोलाकार लेंसों का निर्माण भी शुरू किया, जिससे बाज़ार का एक महत्वपूर्ण हिस्सा प्राप्त हुआ।[citation needed]

1968 में, Panavision ने एक हैंडहेल्ड 65 मिमी कैमरा जारी किया।[6]हालांकि, उस समय तक, द कार्डिनल (1964) के साथ शुरू की गई 35 मिमी एनामॉर्फिक फिल्मों को 70 मिमी तक उड़ाने की बहुत सस्ती प्रक्रिया ने 65 मिमी उत्पादन को लगभग अप्रचलित बना दिया था।[23] 1970 में, सुपर पैनविज़न के साथ पूरी तरह से शूट की गई अंतिम दो फीचर फिल्में रिलीज़ हुईं: सॉन्ग ऑफ़ नॉर्वे (फ़िल्म) और रेयान की बेटी। उसके बाद के दशकों में, 65 मिमी में केवल कुछ ही फ़िल्मों की शूटिंग हुई है।[24]


पैनाफ्लेक्स का जन्म

अल्बर्ट मेयर ने अगली बड़ी परियोजना का नेतृत्व किया: हल्के रिफ्लेक्स कैमरे का निर्माण जो या तो हाथ में या स्टूडियो स्थितियों के अनुकूल हो। चार साल के विकास के बाद, पैनाफ्लेक्स ने 1972 में शुरुआत की। एक क्रांतिकारी कैमरा जो चुपचाप संचालित होता था, पैनाफ्लेक्स ने एक बोझिल ध्वनि ब्लींप की आवश्यकता को समाप्त कर दिया, और हाथ में काम को सिंक्रनाइज़ कर सकता था। पैनाफ्लेक्स में टेक-अप रील के लिए एक डिजिटल इलेक्ट्रॉनिक टैकोमीटर और कैमरा पत्रिका मोटर्स भी शामिल थे।[25] टेड पोस्ट की ज़्यादा ताकत (1973) और स्टीवन स्पीलबर्ग की द शुगरलैंड एक्सप्रेस (1974) पैनाफ़्लेक्स के साथ फ़िल्माई गई पहली मोशन पिक्चर्स थीं।[26][27][28][29][note 1] 1970 के दशक के दौरान, पैनाफ्लेक्स लाइन को नए अवतारों में अद्यतन और विपणन किया गया था: पैनाफ्लेक्स एक्स, पैनाफ्लेक्स लाइटवेट (स्टेडीकैम के लिए), हाई-स्पीड पैनास्टार, पैनाफ्लेक्स गोल्ड और पैनाफ्लेक्स जी 2। पैनाविजन टिफेन (कंपनी) के steadicam स्टेबलाइजर, सरकना हार्नेस के सीधे प्रतिस्पर्धी के साथ सामने आया।[20]पैनाकैम, एक वीडियो कैमरा भी लाया गया था, हालांकि कंपनी ने वीडियो क्षेत्र को काफी हद तक दूसरों के लिए छोड़ दिया था।[citation needed]

रॉबर्ट गॉट्सचॉक का 1982 में 64 वर्ष की आयु में निधन हो गया। गोट्सचॉक की मृत्यु के बाद, वार्नर कम्युनिकेशंस ने कंपनी को टेड फील्ड की अध्यक्षता वाले एक कंसोर्टियम को बेच दिया,[20][30] जॉन Farrand, और एलन हिर्शफ़ील्ड। नए स्वामित्व के साथ कंपनी में व्यापक बदलाव आए, जो स्थिर हो गए थे। प्रकाशिकी परीक्षण कम्प्यूटरीकृत किया गया था और 1986 में, नया प्लेटिनम मॉडल कैमरा पेश किया गया था। अगले साल—65 मिमी कैमरे के पुनरुत्थान की कथित मांग के जवाब में—विकास एक नए मॉडल पर शुरू हुआ। कंपनी को 1987 में $100 मिलियन में ली इंटरनेशनल पीएलसी को बेच दिया गया था, लेकिन वित्त पोषण बहुत अधिक था और स्वामित्व दो साल बाद निवेश फर्म वारबर्ग पिंकस को वापस कर दिया गया था।[20]

1989 में, कंपनी ने लेंसों की एक नई श्रृंखला प्रिमो पेश की। लाइन में सभी अलग-अलग फ़ोकल लंबाई|फ़ोकल-लंबाई उपकरणों के बीच एक सुसंगत रंग मिलान के साथ डिज़ाइन किया गया, ये अभी तक Panavision द्वारा निर्मित सबसे तेज़ लेंस भी थे। छह साल बाद, कंपनी और उसके तीन कर्मचारियों को प्राइमो 3:1 जूम लेंस पर उनके काम के लिए ऑस्कर से सम्मानित किया गया: ऑप्टिकल डिजाइन के लिए इयान नील, मैकेनिकल डिजाइन के लिए रिक गेलबार्ड और लेंस की इंजीनियरिंग के लिए एरिक डबरके। मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज़ की अकादमी के उद्धरण के अनुसार, उच्च कंट्रास्ट और फ्लेयर की अनुपस्थिति, साथ ही फोकस बदलने के दौरान निकट ध्यान केंद्रित करने और निरंतर छवि आकार बनाए रखने की क्षमता के साथ, प्राइमो 3:1 ज़ूम लेंस को वास्तव में अद्वितीय बनाते हैं।[31] 1991 में, कंपनी ने अपनी नई 65 मिमी तकनीक, सिस्टम 65 जारी की,[12]हालांकि एरी ने एरीफ्लेक्स 765 के साथ दो साल तक बाजार में इसे पछाड़ दिया था। गेज को व्यापक रूप से दोबारा नहीं अपनाया गया था, और केवल दो प्रमुख हॉलीवुड फिल्मों को नई 65 मिमी पैनविजन प्रक्रिया के साथ शूट किया गया था: कहीं दूर (1992) और केनेथ ब्रानघ्स हैमलेट (1996) फिल्म) (1996)।[citation needed]

1992 में, Panavision ने एक कैमरा विकसित करने के लिए एक परियोजना शुरू की जिसमें कंपनी के मौजूदा 35 मिमी सिस्टम के हर पहलू पर पुनर्विचार करना शामिल था। नोलन मर्डॉक और अल्बर्ट मेयर सीनियर ने डिजाइन टीम का नेतृत्व किया।[25]कंपनी के फ्लैगशिप के रूप में प्लेटिनम की जगह नया मिलेनियम कैमरा 1997 में पेश किया गया था। मिलेनियम एक्सएल 1999 में बाजार में आया था और इसका नेतृत्व अल मेयर, जूनियर ने किया था। इसने जल्द ही खुद को पैनविजन के नए 35 मिमी वर्कहॉर्स के रूप में स्थापित कर लिया। आधिकारिक रिलीज के पहले वर्ष के भीतर अकादमी पुरस्कार और प्राइमटाइम एम्मी पुरस्कार दोनों जीतने के लिए एक्सएल पैनविजन इतिहास में पहला उत्पाद था। XL, XL2 का अद्यतन शुरू में 2004 में जारी किया गया था। [26] .[32] इन बाद की दो प्रणालियों का उपयोग करने वाली पहली फीचर फिल्में क्रमशः द परफेक्ट स्टॉर्म (फिल्म) (2000) और बिल्कुल स्वर्ग की तरह (फिल्म) (2005) थीं। XL सीरीज़ में न केवल बहुत छोटा कैमरा बॉडी था - जो इसे स्टूडियो, हैंडहेल्ड और स्थिर काम के लिए उपयुक्त बनाता था - बल्कि पैनाफ्लेक्स के बाद से कैमरे में फिल्म ट्रांसपोर्ट मैकेनिज्म में पहला महत्वपूर्ण बदलाव भी चिह्नित किया: फीड और फीड के लिए दो छोटे स्प्रोकेट ड्रम दोनों करने के लिए एक बड़े ड्रम के बजाय टेक-अप (Moviecam और बाद के एरिकम के समान एक डिज़ाइन)।[33] 2006 तक, Panavision की अतिरिक्त फिल्म कैमरा मॉडल विकसित करने की कोई और योजना नहीं थी।[34]


हालिया पुनर्गठन और अधिग्रहण

मई 1997 में, पैनाविज़न ने घोषणा की कि वह $61m (£37.5m) में एक प्रमुख फिल्म सेवा समूह, विजुअल एक्शन होल्डिंग्स PLC को खरीदेगा। ब्रिटिश-आधारित कंपनी को पहले सैमुएलसन ग्रुप पीएलसी के नाम से जाना जाता था। कंपनी ने यूके में तीन किराये के डिपो संचालित किए और फ्रांस और ऑस्ट्रेलिया में पैनविजन के लिए मुख्य एजेंट थी। इसका न्यूजीलैंड, सिंगापुर, मलेशिया और इंडोनेशिया में छोटे किराये के संचालन भी थे। महत्वपूर्ण रूप से, इसने अमेरिकी शहरों अटलांटा, शिकागो और डलास (विक्टर डंकन, इंक से अधिग्रहित) में तीन पैनविजन एजेंसियों को नियंत्रित किया। पैनविजन के सीईओ विलियम सी स्कॉट ने कहा, यह लेनदेन पैनविजन को एक मजबूत मंच प्रदान करता है जिस पर हमारे व्यापार के अंतरराष्ट्रीय पक्ष को विकसित किया जा सकता है और अमेरिका में हमारी कंपनी-नियंत्रित वितरण प्रणाली को भी पूरा करता है। इसके अतिरिक्त, हम तुरंत प्रमुख दक्षिण पूर्व एशिया के बाजारों में अपनी उपस्थिति का विस्तार करेंगे, जहां टेलीविजन और फिल्म गतिविधि तेजी से बढ़ने की उम्मीद है। कुल मिलाकर, लेन-देन हमें पैनविजन के कैमरा सिस्टम और संबंधित उत्पादों के लिए एक सच्चे विश्वव्यापी वितरण नेटवर्क को नियंत्रित करने में सक्षम बनाता है, जो हमारे सबसे महत्वपूर्ण रणनीतिक उद्देश्यों में से एक है।[citation needed]

रोनाल्ड पेरेलमैन के एकमात्र स्वामित्व वाली MacAndrews & Forbes Holdings (Mfco) ने माफ़को की सहायक कंपनी के माध्यम से 1998 में Panavision में बहुमत हासिल किया। 1970 और 1980 के दशक में फिल्म-शैली के वीडियो कैमरा बनाने के असफल प्रयासों के बाद, Panavision जुलाई 2000 में डिजिटल क्रांति में शामिल हो गया, सोनी के साथ साझेदारी में DHD वेंचर्स की स्थापना की। नई कंपनी का उद्देश्य हाई-डेफिनिशन वीडियो डिजिटल वीडियो की गुणवत्ता को शीर्ष-स्तरीय हॉलीवुड मोशन-पिक्चर प्रोडक्शन के मानकों तक बढ़ाना था।[35] इस सहकारी उद्यम की स्थापना मुख्य रूप से जॉर्ज लुकास के उकसाने पर, स्टार वार्स प्रीक्वल के लिए अपने डिजाइनों की सेवा के लिए की गई थी।[36] सहयोग के परिणामस्वरूप Sony HDW-F900 CineAlta HDCAM हाई डेफ़िनीशन वीडियो कैमरा प्राप्त हुआ। सोनी ने इलेक्ट्रॉनिक्स और कैमरे का एक स्टैंड-अलोन संस्करण तैयार किया; Panavision ने कस्टम-डिज़ाइन किए गए हाई डेफ़िनिशन लेंस की आपूर्ति की, जिसे प्रिमो डिजिटल ट्रेडमार्क किया गया था, और मानक फिल्म कैमरा एक्सेसरीज़ को शामिल करने के लिए कैमरा बॉडी को रेट्रोफिट किया, जिससे डिजिटल सिनेमा कैमरा के रूप में मौजूदा क्रू उपकरण में उपकरण के एकीकरण की सुविधा मिली।[37] इस Panavision HD-900F का उपयोग लुकासफिल्म स्टार वार्स: एपिसोड II - अटैक ऑफ द क्लोन (2002) के निर्माण में किया गया था, जिसे पहली डिजिटल प्रमुख फीचर फिल्म के रूप में वर्णित किया गया था।[35]डिजिटल सिनेमा कैमरों के विकास में पैनाविजन के अगले कदम में सोनी और पैनाविजन के बीच सहयोग भी शामिल है; इस बार, पैनविजन ने विकास के सभी चरणों में भाग लिया। इसका उद्देश्य एक ऐसी प्रणाली बनाना था जो कंपनी के 35 मिमी गोलाकार लेंस की पूरी श्रृंखला का उपयोग कर सके।[citation needed]

इसके कारण 2004 में जेनेसिस एचडी—एक क्रोमा सबसैंपलिंग|पूर्ण बैंडविड्थ (4:4:4) बेहतर वर्णमिति- और संवेदीमिति-संबंधी विशिष्टताओं के साथ सीरियल डिजिटल इंटरफ़ेस कैमरा की शुरुआत हुई। इसके सुपर 35 मिमी फिल्म-आकार के रिकॉर्डिंग क्षेत्र ने इसे नियमित रूप से 35 मिमी लेंस के साथ फोकल रूप से संगत बना दिया, जिससे इसे वास्तविक 35 मिमी क्षेत्र की गहराई मिल गई।[38][39] कैमरे के इलेक्ट्रॉनिक्स- इसके सीसीडी (चार्ज-युग्मित डिवाइस) छवि संवेदक - और HDCAM-एसआर वीडियो टेप रिकॉर्डर सहित सोनी द्वारा निर्मित किए गए थे। हवाई जहाज़ के पहिये और यांत्रिकी को पैनाफ्लेक्स डिजाइनर के बेटे अल्बर्ट मेयर जूनियर के नेतृत्व में एक पैनविजन टीम द्वारा डिजाइन किया गया था।[38]द जेनेसिस को पहली बार सुपरमैन रिटर्न्स (2006) में इस्तेमाल किया गया था और इसके तुरंत बाद फ्लाईबॉयज़ (फिल्म) (2006) में इस्तेमाल किया गया था;[40] लेकिन कॉमेडी स्कैरी मूवी 4 (2006), जिसे 35 मिमी फिल्म और जेनेसिस के मिश्रण पर बाद में शूट किया गया, वास्तव में फ्लाईबॉय और सुपरमैन रिटर्न्स दोनों को पूरा करने के लिए आवश्यक व्यापक दृश्य प्रभावों के कारण पहले सामान्य रिलीज में चली गई।[41] जेनेसिस पर प्रमुख डिजाइन का काम पूरा होने के बाद, पैनाविजन ने सोनी के डीएचडी वेंचर्स के 49 प्रतिशत हिस्से को खरीद लिया और सितंबर 2004 में इसे पूरी तरह से समेकित कर दिया।[42] इसी अवधि के दौरान, पैनविजन ने संबंधित मोशन पिक्चर कंपनियों का अधिग्रहण करना शुरू किया, जिसमें EFILM भी शामिल है (2001 में अधिग्रहीत; 2004 तक डीलक्स को पूरी तरह से बेच दिया गया),[43] टेक्नोविजन फ्रांस (2004),[44] कैनेडियन रेंटल हाउस विलियम एफ. व्हाइट इंटरनेशनल (2005) का मोशन पिक्चर कैमरा-रेंटल आर्म,[45] डिजिटल कैमरा रेंटल कंपनी Plus8Digital (2006),[46] अंतर्राष्ट्रीय प्रकाश और उपकरण कंपनी AFM और कैमरा कंपनी One8Six (2006),[47] और जो डनटन एंड कंपनी (2007) की कैमरा सूची।[48] 28 जुलाई, 2006 को माफ़को ने घोषणा की कि वह शेष पैनविजन स्टॉक का अधिग्रहण कर रहा है और कंपनी को निजी स्थिति में लौटा रहा है। Bear Stearns और Credit Suisse से $345 मिलियन की क्रेडिट लाइन को कंपनी के ऋण के वित्तपोषण के साथ-साथ वैश्विक अधिग्रहण की सुविधा के लिए सुरक्षित किया गया था।[49] उसी वर्ष माफ़को ने डीलक्स एंटरटेनमेंट सर्विसेज ग्रुप का अधिग्रहण किया।[50] मार्च 2010 में, उत्पादन में गिरावट और 1998 के माफ़को लेनदेन के परिणामस्वरूप महत्वपूर्ण ऋण को चुकाने में कठिनाई का हवाला देते हुए, शेयरधारक मैकएंड्रयूज एंड फोर्ब्स होल्डिंग्स | निजी इक्विटी फर्म Cerberus Capital Management सौदे में प्रमुख निवेशक था, जिसमें ऋण में US$140 मिलियन की कमी और US$40 मिलियन नकद निवेश शामिल था। बदले में बहुसंख्यक शेयरधारक रोनाल्ड पेरेलमैन को पैनाविज़न का नियंत्रण छोड़ने की आवश्यकता थी, और अब कंपनी में उनकी कोई इक्विटी नहीं है।[51] जून 2013 में, इसके लेनदारों ने 1.7 मिलियन डॉलर के अवैतनिक ऋण पर मुकदमा दायर किया, अगर वे जीत गए तो कंपनी को भंग करने की धमकी दी।[52] 13 सितंबर, 2018 को, सबन कैपिटल ग्रुप | सबन कैपिटल एक्विजिशन कॉर्प ने 622 मिलियन डॉलर नकद और स्टॉक डील में पैनविजन और सिम वीडियो इंटरनेशनल की खरीद की घोषणा की।[53] प्रस्तावित लेन-देन का उद्देश्य एक व्यापक उत्पादन और उत्पादन के बाद की इकाई बनाना था। सबन कैपिटल एक्विजिशन कॉर्प का इरादा अपना नाम पैनविजन होल्डिंग्स इंक. में बदलने का था और नैस्डैक स्टॉक एक्सचेंज पर व्यापार जारी रखने की उम्मीद थी।[54] सबन ने 1 मार्च, 2019 को पैनाविज़न का अधिग्रहण करने के लिए अपना सौदा समाप्त कर दिया।[55]


पैनविजन 3डी

पैनाविजन 3डी एक डिजिटल सिनेमा में 3-डी फिल्म पेश करने की प्रणाली थी। यह एक निष्क्रिय त्रिविम 3डी प्रणाली थी जो पतली फिल्म प्रकाशिकी प्रौद्योगिकी का उपयोग करके निर्मित वर्णक्रमीय कंघी फिल्टर का उपयोग करती थी। ऐसी प्रणालियों में, दृश्यमान स्पेक्ट्रम प्रकाश के वैकल्पिक बैंड में टूट जाता है जो समान रूप से पूरे दृश्यमान स्पेक्ट्रम को फैलाता है।[citation needed]

जून 2012 में, DVPO थियेट्रिकल द्वारा Panavision 3D सिस्टम को बंद कर दिया गया, जिसने चुनौतीपूर्ण वैश्विक आर्थिक और 3D बाज़ार स्थितियों का हवाला देते हुए Panavision की ओर से इसकी मार्केटिंग की।[56]


यह भी देखें

टिप्पणियाँ

  1. ↑ The Sugarland Express was filmed from December 1972 to March 1973, and released in April 1974, whilst Magnum Force was filmed from April to June 1973, and released in December of that year.


संदर्भ

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