महारत हासिल करना (ऑडियो)

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"Gold master" redirects here. For other uses, see Gold master (disambiguation).

चुंबकीय टेप का उपयोग आमतौर पर मास्टर प्रतियां बनाने के लिए किया जाता था।

मास्टरिंग, ऑडियो पोस्ट प्रोडक्शन का एक रूप, ऑडियो मिक्सिंग (रिकॉर्ड किए गए संगीत) वाले स्रोत से रिकॉर्ड किए गए ऑडियो को डेटा भंडारण उपकरण (मास्टर) में तैयार करने और स्थानांतरित करने की प्रक्रिया है, वह स्रोत जहां से सभी प्रतियां तैयार की जाएंगी (के माध्यम से) दबाने, दोहराव या प्रतिकृति (ऑप्टिकल मीडिया) जैसी विधियाँ। हाल के वर्षों में, डिजिटल मास्टर्स सामान्य हो गए हैं, हालांकि एनालॉग मास्टर्स - जैसे ऑडियो टेप - अभी भी विनिर्माण उद्योग द्वारा उपयोग किए जा रहे हैं, विशेष रूप से कुछ इंजीनियरों द्वारा जो एनालॉग मास्टरिंग में विशेषज्ञ हैं।[1]

महारत हासिल करने के लिए आलोचनात्मक श्रवण की आवश्यकता होती है; हालाँकि, प्रक्रिया को सुविधाजनक बनाने के लिए सॉफ़्टवेयर उपकरण मौजूद हैं। परिणाम इंजीनियर के इरादे, उनके कौशल, स्पीकर मॉनिटर की सटीकता और सुनने के माहौल पर निर्भर करते हैं। सभी प्लेबैक सिस्टम पर ध्वनि अनुवाद को अनुकूलित करने के लिए माहिर इंजीनियर अक्सर बराबरी (ऑडियो)ऑडियो) और गतिशील रेंज संपीड़न लागू करते हैं।[2]यदि मास्टर खो जाता है, क्षतिग्रस्त हो जाता है या चोरी हो जाता है, तो मास्टर रिकॉर्डिंग की एक प्रति बनाना - जिसे सुरक्षा प्रतिलिपि के रूप में जाना जाता है - मानक अभ्यास है।

इतिहास

1940 से पूर्व

रिकॉर्डिंग उद्योग के शुरुआती दिनों में, रिकॉर्डिंग और मास्टरिंग प्रक्रिया के सभी चरण पूरी तरह से यांत्रिक प्रक्रियाओं द्वारा हासिल किए गए थे। कलाकारों ने एक बड़े ध्वनिक हॉर्न को गाया और/या बजाया और मास्टर रिकॉर्डिंग रिकॉर्डिंग हॉर्न के डायाफ्राम (ध्वनिकी) से ध्वनिक ऊर्जा के सीधे हस्तांतरण द्वारा खराद में महारत हासिल करना में बनाई गई, जो आमतौर पर बगल के कमरे में स्थित होती है। काटने वाला सिर, सींग से स्थानांतरित ऊर्जा द्वारा संचालित, एक घूर्णन सिलेंडर या डिस्क की सतह में एक मॉड्यूलेटेड नाली अंकित करता है।[3] ये मास्टर आमतौर पर नरम धातु मिश्र धातु या मोम से बनाए जाते थे; इसने आम बोलचाल की भाषा में कुछ िंग शब्द को जन्म दिया, जिसका संदर्भ किसी रिकॉर्ड को काटने से है।[4] 1920 के दशक के मध्य में माइक्रोफ़ोन और इलेक्ट्रॉनिक एम्पलीफायर की शुरुआत के बाद, मास्टरिंग प्रक्रिया इलेक्ट्रो-मैकेनिकल हो गई, और मास्टर डिस्क को काटने के लिए विद्युत चालित मास्टरिंग लेथ का उपयोग किया जाने लगा (तब तक सिलेंडर प्रारूप को हटा दिया गया था)। टेप रिकॉर्डिंग की शुरुआत तक, मास्टर रिकॉर्डिंग को लगभग हमेशा डिस्क रिकॉर्डिंग के लिए प्रत्यक्ष|डायरेक्ट-टू-डिस्क में काटा जाता था।[3]अन्य डिस्क से प्राप्त पहले से रिकॉर्ड की गई सामग्री का उपयोग करके केवल कुछ ही रिकॉर्डिंग में महारत हासिल की गई थी।

चुंबकीय टेप का उद्भव

1940 के दशक के अंत में, चुंबकीय टेप की शुरूआत से रिकॉर्डिंग उद्योग में क्रांति आ गई। ध्वनि रिकॉर्डिंग के लिए चुंबकीय टेप का आविष्कार 1928 में जर्मनी में फ़्रिट्ज़ पफ़्लेउमर द्वारा किया गया था, जो 1898 में वल्देमर पॉल्सेन द्वारा चुंबकीय तार रिकॉर्डिंग के आविष्कार पर आधारित था। द्वितीय विश्व युद्ध के अंत तक यह तकनीक यूरोप के बाहर नहीं पाई जा सकी थी। चुंबकीय टेप रिकॉर्डिंग की शुरूआत ने मास्टर डिस्क को वास्तविक रिकॉर्डिंग प्रक्रिया से समय और स्थान में अलग से काटने में सक्षम बनाया।[3]

यद्यपि टेप और अन्य तकनीकी प्रगति ने युद्ध के बाद के वर्षों में वाणिज्यिक रिकॉर्डिंग की ऑडियो गुणवत्ता में नाटकीय रूप से सुधार किया, इलेक्ट्रो-मैकेनिकल मास्टरिंग प्रक्रिया की बुनियादी बाधाएं बनी रहीं, और मुख्य वाणिज्यिक रिकॉर्डिंग मीडिया की अंतर्निहित भौतिक सीमाएं - 78 आरपीएम डिस्क और बाद में 7 इंच 45 आरपीएम सिंगल और 33-1/3 आरपीएम ग्रामोफोन रिकॉर्ड का मतलब था कि ऑडियो गुणवत्ता, गतिशील रेंज,[lower-alpha 1] और चलने का समय{{efn|Running times were constrained by the diameter of the disc and the density with which grooves could be inscribed on the surface without cutting into each other.}कॉम्पैक्ट डिस्क जैसे बाद के मीडिया की तुलना में मास्टर डिस्क की संख्या अभी भी सीमित थी।

इलेक्ट्रो-मैकेनिकल मास्टरिंग प्रक्रिया

1950 के दशक से लेकर 1970 के दशक के अंत में डिजिटल रिकॉर्डिंग के आगमन तक, महारत हासिल करने की प्रक्रिया आम तौर पर कई चरणों से गुज़री। एक बार जब मल्टी-ट्रैक टेप पर स्टूडियो रिकॉर्डिंग पूरी हो गई, तो एक अंतिम ऑडियो मिक्सिंग (रिकॉर्ड किया गया संगीत) तैयार किया गया और मास्टर टेप में डब किया गया, आमतौर पर या तो सिंगल-ट्रैक मोनोरल या दो-ट्रैक स्टीरियो टेप। मास्टर डिस्क को काटने से पहले, मास्टर टेप को अक्सर एक विशेषज्ञ मास्टरिंग इंजीनियर द्वारा आगे के इलेक्ट्रॉनिक उपचार के अधीन किया जाता था।

टेप के आगमन के बाद यह पाया गया कि, विशेष रूप से पॉप रिकॉर्डिंग के लिए, मास्टर रिकॉर्डिंग की जा सकती है ताकि परिणामी रिकॉर्ड बेहतर लगे। यह मास्टर डिस्क को काटने से पहले विभिन्न आवृत्ति बैंड (इक्वलाइज़ेशन (ऑडियो)) पर ध्वनि के आयाम में बारीक समायोजन करके किया गया था।

मैं जैसी बड़ी रिकॉर्डिंग कंपनियों में, महारत हासिल करने की प्रक्रिया आमतौर पर विशेषज्ञ स्टाफ तकनीशियनों द्वारा नियंत्रित की जाती थी जो अपने कार्य व्यवहार में रूढ़िवादी थे। ये बड़ी कंपनियाँ अक्सर अपनी रिकॉर्डिंग और उत्पादन प्रक्रियाओं में बदलाव करने के लिए अनिच्छुक थीं। उदाहरण के लिए, मल्टी-ट्रैक रिकॉर्डिंग में नवाचारों को अपनाने में ईएमआई बहुत धीमी थी[lower-alpha 2] और 1960 के दशक के अंत तक, अमेरिकी स्वतंत्र स्टूडियो द्वारा पहले वाणिज्यिक 8-ट्रैक रिकॉर्डर स्थापित किए जाने के एक दशक से भी अधिक समय बाद तक, उन्होंने अपने एबी रोड स्टूडियो में 8-ट्रैक रिकॉर्डर स्थापित नहीं किए थे।[5]


डिजिटल प्रौद्योगिकी

पूर्ण डिजिटल स्केल (डीबीएफएसडी) के संबंध में इष्टतम डिजिटल स्तर

1990 के दशक में, इलेक्ट्रो-मैकेनिकल प्रक्रियाओं को बड़े पैमाने पर डिजिटल तकनीक द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जिसमें डिजिटल रिकॉर्डिंग को हार्ड डिस्क ड्राइव या डिजिटल टेप पर संग्रहीत किया गया था और सीडी में महारत हासिल थी। डिजिटल ऑडियो वर्कस्टेशन (डीएडब्ल्यू) कई मास्टरिंग सुविधाओं में आम हो गया, जिससे ग्राफिकल यूज़र इंटरफ़ेस (जीयूआई) के माध्यम से रिकॉर्ड किए गए ऑडियो के ऑफ़लाइन हेरफेर की अनुमति मिल गई। हालाँकि मास्टरिंग के दौरान कई डिजिटल प्रोसेसिंग उपकरण आम हैं, मास्टरिंग चरण के लिए एनालॉग मीडिया और प्रोसेसिंग उपकरण का उपयोग करना भी बहुत आम है। ऑडियो के अन्य क्षेत्रों की तरह, एनालॉग और डिजिटल रिकॉर्डिंग की तुलना के लाभ और कमियां अभी भी बहस का विषय हैं। हालाँकि, ऑडियो मास्टरिंग के क्षेत्र में, बहस आमतौर पर ऑडियो के भंडारण के लिए डिजिटल तकनीक के उपयोग के बजाय डिजिटल बनाम एनालॉग सिग्नल प्रोसेसिंग के उपयोग पर होती है।[2]

डिजिटल सिस्टम में उच्च प्रदर्शन होता है और मिश्रण को कम अधिकतम स्तर पर निष्पादित करने की अनुमति मिलती है। मिश्रण पर -3 और -10 डीबीएफएस के बीच की चोटियों के साथ 24-बिट्स में मिश्रण करते समय, मास्टरिंग इंजीनियर के पास अंतिम मास्टर को संसाधित करने और उत्पादन करने के लिए पर्याप्त हेडरूम (ऑडियो सिग्नल प्रोसेसिंग) होता है।[6] मास्टरींग इंजीनियर विकृति से बचने के लिए मिश्रण में पर्याप्त जगह छोड़ने की सलाह देते हैं। रेफरी>मास्टरिंग के लिए कितनी गुंजाइश?</ref> मिक्स या मास्टरिंग इंजीनियर द्वारा गतिशीलता में कमी के परिणामस्वरूप जोरदार युद्ध हुआ है वाणिज्यिक रिकॉर्डिंग.[7]


प्रक्रिया

डायनेमिक रेंज कम्प्रेशन के लिए एक सामान्य मास्टरिंग प्रोसेसर

स्रोत सामग्री, आदर्श रूप से मूल ऑडियो बिट गहराई पर, इक्वलाइज़ेशन (ऑडियो), डायनेमिक रेंज कम्प्रेशन, सीमित और अन्य प्रक्रियाओं का उपयोग करके संसाधित की जाती है। अतिरिक्त संचालन, जैसे संपादन, पटरियों के बीच अंतराल को निर्दिष्ट करना, स्तर को समायोजित करना, अंदर और बाहर फीका करना, ऑडियो शोर में कमी और अन्य सिग्नल बहाली और वृद्धि प्रक्रियाओं को भी मास्टरिंग चरण के हिस्से के रूप में लागू किया जा सकता है।[7] स्रोत सामग्री को उचित क्रम में रखा जाता है, जिसे आमतौर पर असेंबली (या 'ट्रैक') अनुक्रमण कहा जाता है। ये ऑपरेशन संगीत को डिजिटल या एनालॉग के लिए तैयार करते हैं, उदाहरण के लिए विनाइल, प्रतिकृति।

यदि सामग्री विनाइल रिलीज के लिए नियत है, तो उस माध्यम की सीमाओं की भरपाई के लिए अतिरिक्त प्रसंस्करण, जैसे गतिशील रेंज में कमी या आवृत्ति-निर्भर स्टीरियो-टू-मोनो फोल्ड-डाउन और इक्वलाइजेशन को लागू किया जा सकता है। कॉम्पैक्ट डिस्क रिलीज़ के लिए, ट्रैक की शुरुआत, ट्रैक का अंत और प्लेबैक नेविगेशन के लिए इंडेक्स को अंतर्राष्ट्रीय मानक रिकॉर्डिंग कोड (आईएसआरसी) और सीडी को दोहराने के लिए आवश्यक अन्य जानकारी के साथ परिभाषित किया गया है। एक तैयार मास्टर के लिए विनाइल एलपी और कैसेट टेप की अपनी पूर्व-डुप्लीकेशन आवश्यकताएं होती हैं। इसके बाद, इसे या तो किसी भौतिक माध्यम, जैसे सीडी-आर या डीवीडी-आर, या कंप्यूटर फ़ाइलों, जैसे डिस्क विवरण प्रोटोकॉल (डीडीपी) फ़ाइल सेट या आईएसओ छवि में प्रस्तुत किया जाता है। चाहे जो भी डिलीवरी विधि चुनी गई हो, रेप्लिकेटर फैक्ट्री ऑडियो को एक कॉम्पैक्ट डिस्क निर्माण में स्थानांतरित कर देगी जो प्रतिकृति के लिए धातु स्टैम्पर उत्पन्न करेगी।

ऑडियो मास्टरिंग की प्रक्रिया संसाधित किए जाने वाले ऑडियो की विशिष्ट आवश्यकताओं के आधार पर भिन्न होती है। मास्टरिंग इंजीनियरों को इनपुट मीडिया के प्रकार, स्रोत निर्माता या प्राप्तकर्ता की अपेक्षाओं, अंतिम माध्यम की सीमाओं की जांच करने और तदनुसार विषय को संसाधित करने की आवश्यकता है। अंगूठे के सामान्य नियम शायद ही कभी लागू किए जा सकते हैं।

प्रक्रिया के चरणों में आम तौर पर निम्नलिखित शामिल हैं:

  1. रिकॉर्ड किए गए ऑडियो ट्रैक को डिजिटल ऑडियो वर्कस्टेशन (DAW) में स्थानांतरित करना
  2. अलग-अलग गानों या ट्रैक को अनुक्रमित करें क्योंकि वे अंतिम रिलीज़ पर दिखाई देंगे
  3. गानों के बीच मौन की अवधि को समायोजित करें
  4. इच्छित माध्यम के लिए ध्वनि की गुणवत्ता को अधिकतम करने के लिए ऑडियो को संसाधित या मीठा करना (बिजनेस दिखाएं) (उदाहरण के लिए विनाइल के लिए विशिष्ट ईक्यू लागू करना)
  5. ऑडियो को अंतिम मास्टर प्रारूप (सीडी-रोम, आधा इंच रील टेप, यू-मैटिक#डिजिटल ऑडियो|पीसीएम 1630 यू-मैटिक टेप, आदि) में स्थानांतरित करें।

मास्टरिंग के दौरान की गई संभावित कार्रवाइयों के उदाहरण:[7]#छोटी-मोटी खामियों का संपादन

  1. क्लिक, ड्रॉपआउट, गुंजन और फुसफुसाहट को खत्म करने के लिए शोर में कमी लागू करना
  2. स्टीरियो चौड़ाई समायोजित करना
  3. अनुकूलित आवृत्ति वितरण के उद्देश्य से सभी ट्रैकों में ऑडियो को समान करें
  4. वॉल्यूम समायोजित करें
  5. गतिशील रेंज संपीड़न या विस्तार
  6. सीमक
  7. आईएसआर सी कोड और सीडी टेक्स्ट सम्मिलित करना
  8. ट्रैक को उनके अंतिम अनुक्रमिक क्रम में व्यवस्थित करना
  9. प्रत्येक गीत का अंत फीका करना
  10. इधर-उधर

उल्लेखनीय ऑडियो मास्टरिंग इंजीनियर

यह भी देखें

टिप्पणियाँ

  1. ↑ Dynamic range was limited by the fact that if the mastering level was set too high, the cutting head might be damaged during the cutting process or the stylus may jump out of the groove during playback.[3]
  2. ↑ In multi-track recording each signal input is recorded to its own track on a multi-track recorder. This multi-track tape is mixed down to a mono or stereo master tape. A multi-track tape may be remixed many times, in different ways, by different engineers, giving the possibility of several masters (mono version, stereo version, LP version, AM radio version, single version, etc.).


संदर्भ

  1. ↑ "जब लोग डिजिटल बनाम एनालॉग मास्टर्स के बारे में बात करते हैं तो वास्तव में क्या हो रहा है". 18 October 2017.
  2. ↑ 2.0 2.1 Blair Jackson (May 1, 2006). "आधुनिक महारत में मुद्दे". Mix Magazine. Archived from the original on May 24, 2007.
  3. ↑ 3.0 3.1 3.2 3.3 Robert Auld. "तब और अब में महारत हासिल करना". Archived from the original on 2017-11-24. Retrieved 2016-01-19. {{cite magazine}}: Cite magazine requires |magazine= (help)
  4. ↑ "New Technique Aids LP Waxing", Billboard, 1950-03-25
  5. ↑ Martin, George; Hornsby, Jeremy (1994). आपको बस कान चाहिए. Macmillan. p. 143. ISBN 0-312-11482-6.
  6. ↑ बॉब काट्ज़ मिक्सिंग टिप्स Archived August 27, 2007, at the Wayback Machine
  7. ↑ 7.0 7.1 7.2 Shelvock, Matt (2012). संगीत अभ्यास के रूप में ऑडियो मास्टरींग. Ontario, Canada: ETDR: University of Western Ontario. pp. 1–72.
  8. ↑ Wood, Mikael (2017-10-27). "Bernie Grundman wants to change the way you hear music — for the better". Los Angeles Times. Retrieved 2020-01-26.
  9. ↑ Hanlon, Keith (September–October 2011). "Steve Hoffman: Mastering The Beach Boys, Miles Davis, & More". TapeOp Magazine. Retrieved 2020-01-26.
  10. ↑ Barnes, Mike (2012-06-04). "महान मास्टरींग इंजीनियर जॉर्ज मैरिनो का निधन". Hollywood Reporter. Retrieved 2020-01-26.
  11. ↑ "Eric Pillai – Future Sound of Bombay".
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